《类型电影教程》研究了类型电影这一文艺现象及一些重要电影类型的
具体形态,对一系列概念进行了具有新意的辨析、阐发和解释,如“神话”
、“杂耍蒙太奇”、“暴力美学”、“悬念”等。本书还对如何认识**的
大众文化、后现代文化在中国的影响以及如何认识好莱坞电影模式等热点论
题提出了新颖的理论辩析或应对。在分析电影类型形态的同时,作者还借用
文学研究中的细读法对一些经典电影文本做了细致、独到的案例分析。
《类型电影教程》作者郝建是率先在中国内地引进、介绍并开展电影类
型学研究的学者。由于作者持续关注中国当下的文化现象,本书不仅在文艺
学研究中具有创新性,还与中国当下的文化思潮密切相关。由于作者在类型
化电影电视创作领域有一定的实战经验,因此本书更具有联系影视实践活动
的色彩。作为高等院校影视教育系列教材之一,本著作可供影视学、传播学
以及文艺学相关专业使用,也可作为电影爱好者提高鉴赏水平、完善理论修
养的自学读物,对电影研究人员亦有相当的参考价值。

**章 大众文化背景中的类型电影
**节 类型电影与电影类型
第二节 文化的内部对话与社会观念的和声共鸣
第二章 大工业时代,我们怎样诉说英雄故事――类型电影的形成和理论概念
**节 类型电影与商业机制
第二节 类型电影的形成和美学观念
第三节 类型电影的概念和研究视角
第四节 类型电影的特征:外部形式和基本情感的复合体
第五节 类型电影与当代神话
第三章 永恒题材中的浪漫与困境――爱情片研究
**节 爱情片模式构成与文学源流
第二节 爱情片简史
第三节 爱情片引出的哲理沉思
第四节 爱情片典范作品分析――《风月俏佳人》
第四章 牛仔故事中的文明“迷思”――西部片研究
**节 西部片的模式构成
第二节 西部片简史
第三节 “超西部片”和通心粉西部片
第四节 从西部片再谈神话
第五节 西部片典范作品分析――《正午》
第五章 悬念游戏与现代人的焦虑――惊险片研究
**节 惊险片概说
第二节 惊险片的形式元素
第三节 惊险片中的悬念
第四节 希区柯克技法论
第五节 惊险片典范作品分析――《精神病患者》
第六章 当我们渴望古堡幽灵和吸血僵尸时――恐怖片研究
**节 噩梦工厂:恐怖片简史
第二节 噩梦的解析: 恐怖片形态研究
第三节 噩梦的快感: 激进的反文化立场与心理分析
第四节 恐怖片典范作品分析――《闪灵》
第七章 帽子和烟斗中的信心――侦探推理片研究
**节 侦探推理片概说
第二节 侦探片与文学的关系
第三节 侦探片的基本信念和模式构成
第四节 悬念再讨论: 悬念在侦探片中
第五节 侦探片典范作品研究――《尼罗河上的惨案》
第八章 黑色电影
**节 黑色电影:风格还是类型
第二节 黑色电影的文学来源
第三节 黑色电影的发展源流
第四节 黑色电影与幽暗意识
第五节 黑色电影典范作品分析――《七宗罪》
第九章 监视统治者的第三只眼――政治电影研究
**节 两种概念的政治电影
第二节 政治电影的构成模式
第三节 政治电影简史
第四节 政治电影典范作品分析――《Z》
第十章 魍魉世界与共同规则――强盗片研究
**节 强盗片的概念
第二节 强盗片的模式构成
第三节 强盗片简史
第四节 强盗片典范作品分析――《美国往事》
第十一章 踩在法律两边的死亡游戏――警匪片研究
**节 警匪片与强盗片模式的关系
第二节 警匪片的模式构成
第三节 警匪片发展简史
第四节 警匪片、强盗片、动作片中的重要形式方法:杂耍蒙太奇
第五节 警匪片典范作品分析――《英雄本色》
第十二章 暴力美学与侠客之舞――动作片以及其中的武打片研究
**节 动作片的类型特征
第二节 动作片类型的内部划分
第三节 中国的武打片、武侠片对动作片形式体系的发展和贡献
第四节 武打片典范作品分析――《新龙门客栈》
第十三章 在欣赏恐惧中思考自己――灾难片研究
**节 灾难片的类型模式
第二节 灾难片典范作品分析――《卡桑德拉大桥》
第十四章 有趣味的形式和娱乐的伦理――音乐歌舞片研究
**节 音乐歌舞片的类型特征
第二节 音乐歌舞片简史
第三节 音乐歌舞片的核心:纯粹形式美感
第四节 音乐歌舞片的社会政治学分析:对**、种族、宗教的想象性超越
第五节 音乐歌舞片的两种模式
第六节 音乐歌舞片典范作品分析――《雨中曲》
第十五章 喜剧
**节 喜剧的纷杂定义
第二节 喜剧的基本精神
第三节 喜剧无模式
第四节 喜剧与禁忌
第五节 喜剧的民间性
第十六章 “新好莱坞”创作对类型电影的巨大改变
**节 “新好莱坞”诞生的背景
第二节 “新好莱坞”的继承、吸收与扬弃
第三节 “新好莱坞”简史
第四节 “新好莱坞”的重要作者和作品
第五节 “新好莱坞”对类型电影的发展
第六节 后现代典范作品分析――《罗拉快跑》
参考文献