本书是为了打造影视专门人才,集合了众多的专家学者的智慧和经验编写而成的。全书共分7个章节,具体内容包括电影的发明与初期发展、“二战”前欧洲电影、“二战”前美国电影、“二战”后欧洲电影、二战”后亚洲电影等,其目的是希望通过理论与技能的结合,通过深入浅出的论述,将复杂的影视理论与技能,以一书一**的形式,介绍给有志于从事影视工作和研究的学生,以冀能全面提高影视专业学生的综合水平和专业素质,培养适合影视事业和文化事业发展需要的复合型人才。

**章 电影的发明与初期发展
电影到今天已经走过了ll0余年的历程,虽然历史短暂,但是发展迅速,且内容异常丰富。一部百年电影历史既是技术的革命,也是艺术的革命。卢米埃尔兄弟在这场革命中首先发明了电影,他们和梅里爱一起推广和普及了这种技术。然而真正把电影带入艺术的**,使电影具有独立的表意系统却是到格里菲斯才宣告完成的事情。
**节 电影的发明
作为现代科学技术的产物,电影是许多科学家、发明家,甚至模仿者漫长探索的过程。
《电影艺术词典》对“电影”这样定义:“根据视觉暂留的原理,运用照相(以及录音)手段,把外界事物的影像(以及声音)摄录在胶片上,通过放映(以及还音),在荧幕上造成活动影像(以及声音),以表现一定内容的技术。①因此这门技术至少包括照相术出现、电影胶片的发明和摄影、放映技术的成功研究。
……

**章 ���影的发明与初期发展
**节 电影的发明
一、摄影术的发明
二、电影胶片的发明
三、活动摄影机的出现
第二节 早期电影发展
一、与生俱来的纪录本性——卢米埃尔兄弟的电影创作
二、魔术师的舞台——梅里爱的电影创作
三、布莱顿学派
四、**个里程碑——格里菲斯的电影叙事观念
第二章 “二战”前欧洲电影
**节 法国电影
一、印象派——飞舞的影像精灵
二、超现实主义——疯狂的安达鲁之犬
三、让·维果——激愤的电影诗人
四、诗意现实主义——撒旦阳光下的魅影
五、现实主义大师——让·雷诺阿
第二节 德国电影
一、豪华巨片时代——宫闱秘事
二、表现主义电影——画幕后的幽灵
三、室内剧电影——压抑的后楼梯
四、纳粹德国电影——意志的胜利
第三节 苏联电影
一、蒙太奇学派
二、社会主义现实主义
第四节 意大利电影
第五节 英国电影
第三章 “二战”前美国电影
**节 自由竞争时期——甚嚣尘上的乱世纷争
一、“专利权”案与“镍币戏院”
二、独立制片公司的崛起
三、光影眷顾的小镇
四、先驱者的足迹——D.W.格里菲斯
五、麦克·塞纳特和“启斯东喜剧”
六、查尔斯·卓别林和美国喜剧学派
七、默片时代的其他电影工作者
第二节 电影工业与制版厂制度——一个王朝的基石
一、制片厂制度
二、八大金刚
三、《海斯法典》
第三节 黄金时代:好莱坞华丽的类型乐章
一、有声电影的兴起
二、类型电影
三、开启新时代——《公民凯恩》
第四章 “二战”前亚洲电影
**节 日本电影
一、现代性与民族性交织的过程
二、“日活”与“松竹”
三、有声转型催生的“东宝”
第二节 印度电影
第五章 “二战”后欧洲电影
**节 意大利电影
一、意大利新现实主义电影运动
二、意大利新电影
三、意大利政治电影
第二节 法国“新浪潮”电影运动
一、前奏:摄影机-自来水笔理论
二、法国“新浪潮”电影
三、左岸派
第三节 英国自由电影
第四节 西班牙电影
一、独裁时期西班牙电影
二、阿莫多瓦——光怪陆离的女性电影
第五节 瑞典电影——神秘的北欧传奇
一、瑞典电影源流
二、英格玛·伯格曼——魔灯传奇
第六节 东欧新电影
一、波兰新电影
二、捷克新浪潮
三、南斯拉夫新兴电影
四、匈牙利新兴电影
第七节 苏联新电影
一、“解冻”前后的苏联电影
二、诗意电影
三、俄罗斯电影的新发展
第八节 新德国电影运动
一、奥伯豪森宣言
二、德国青年电影
三、新德国电影
四、新德国电影四杰
第六章 “二战”后好莱坞电影
**节 新好莱坞
一、蜕变与重组
二、艺术电影运动与商业电影归宿
三、叙事更新与新类型体系
四、类型演变与类型融合
第二节 数字好莱坞
一、从科幻到魔幻
二、奇观化与卡通化
三、**技术进程与膨胀的奇思异想
第三节 美洲其他**电影概述
一、巴西电影
二、阿根廷电影
三、智利电影
四、古巴电影
五、墨西哥电影
六、加拿大电影
第七章 “二战”后亚洲电影
**节 日本电影
一、日本电影的复苏
二、崛起的社会派
三、“影像派”源流的延续
四、“太阳族”电影与日本新浪潮
五、独立制片撑持的电影江山
第二节 伊朗电影
第三节 韩国电影
一、文艺爱情片
二、帮派影片
三、恐怖片
四、喜剧片
第四节 印度电影
一、商业电影
二、印度新电影
第五节 亚洲其他**电影概述
一、越南电影
二、泰国电影
参考书目
后记