面对表面繁华内里凋残的现实，我们无药可救，短暂的舒缓或许还能借助外力勉强获得。这就是被放逐在城里的我们的主旋律：抑郁、虚弱、彷徨。
阿司匹林，治不了大病，但可以缓解疼痛。
有人的地方就有阿司匹林……
文静是个娱乐记者，在采访了一位歌手的后，内心的波澜把自己再次带回往事回忆当中。
在文静看来，每一份爱情都有自己的符号系统。她的第一段爱情还没有开始，就莫名其妙的结束了，而这份爱情符号却是那张没有赴约的纸条。而第二个男友，符号是一种名叫 “高乐”的低档凉烟，她称他高乐。文静和他同甘共苦地抽了一年高乐烟后，高乐前女友写了封遗书后自杀未遂，在前女友和文静之间，高乐决定选择前女友。后来文静进了杂志社，加入娱乐记者的大军，除了热爱电影，她开始发现这个行业很适合自己。不久，文静遇到了自己的第三个男朋友小白，小白十分干净清秀，总是穿着白衬衫，他还有个特殊习惯――喜欢用有着消毒药水味道的药皂，为此他身上总隐隐约约带着一股药皂味儿，这股特殊的味道成了小白留在文静记忆中最深刻的符号。
在著名的诺查丹马斯预言中的世界末日的那天，文静和小白相约一起等待传说中的大毁灭。喝掉若干瓶啤酒后，有些醉意小白颓丧地

《中国人史纲》是台湾作家柏杨先生在九年零二十六天的监狱岁月里“埋头整理中国历史”而成的一部煌煌巨著。说它是巨著,一是就篇幅而言,全书近八十万字,从盘古开天地的神话时代一直讲到二十世纪叶满清王朝末期最不堪的那段屈辱岁月;二是就影响力来说,《史纲》自出版以来,一直是广大读者了解中国通史的首选书籍;还有第三,那就是《史纲》的成就代表了作家写史的一种高度,在将历史写得精彩好看又不乏深刻洞察力方面,柏杨先生做出了杰出的成就。
《史纲》的一些特点:
洒脱自在、游刃有余的表述。对历史事件和人物持有鲜明的态度。每章最后的“东西方世界”一节,别具匠心和视野。
本书特有的以世纪分章和以问题分节,不以帝王年号而以普遍的公历算法来纪年,和将一个世纪分成十个年代来分别表示,等等做法,都使得全书脉络清晰,重点主题一目了然,大大地方便了阅读。

其实,4000年前的生活并不赖。人们可以惬意地活着,不受干扰地干自己每天的事,比如找吃的,找性伙伴和找一个遮身之地。一切都是那么简单。没有人去为艺术或者新的窗帘操心,更不要说是道德和法律了。谁强大,谁就有理。弱者虽然是倒霉的,但却人人都能弄清楚和看明白。如果弱者能够得到强者的恩惠,那他也可以生活得很好。妇女们这时已经发明了啤酒和美味佳肴,因为这样就可以使男人变懒,不再打自己的女人,也不会去同别的女人交媾。只要有点相应的技巧,即使身体上的弱者,也可以过相当舒适的生活。
那几乎是一种天堂般的生活。虽然也会有某些艰辛和困难,但却没有被什么人的流言蜚语杀死的风险。可是到了后来,这种惬意一下子就终结了。坐在篝火旁高歌、跳舞、美食和打嗝的浪漫时光变成了历史。因为,这时突然来了一群惟恐天下不乱的人……

“灵感只需歌唱，灵感从不解释”，黎巴嫩诗人纪伯伦的话。对于一本书来说，也应该是不由分说地呈献给读者，不需要更多的语言啊。《读库》集中在文化和传媒领域，留存这个时代忠实的记录者、悲壮的消失者和坚持者，并对那些真正打动我们内心的文艺作品做深入探究。
《读库0601》中收入了王康和余世存的两篇文章，相信这样的“分说”并不是多余的。
本期主打是郭德纲，五万字的专题包括三部分内容，一为北京民间相声演员郭德纲的长篇人物通讯，一为作者与郭德纲的访谈，一为其相声作品选刊，配以中国青年报著名摄影记者贺延光的人物摄影，对这位长期坚持在天桥一带演出、献身相声事业并日益得到民众、特别是都市文化人群认可的相声演员做全方位深度展示。

由英国广播公司（BBC）等创造的憨豆先生电视、动漫系列，是当今世界人气最旺的搞笑、喜剧形象，风靡245个国家与地区，荣获国际艾美奖等许多大奖。憨豆先生的饰演者和配音者罗文·艾金森，也因此而成为继卓别林之后最伟大的幽默大师。艾金森既能演又能编，1994年他与老搭档罗宾·德里斯科创作了《憨豆日记》一书，开启了憨豆先生的又一艺术表现形式——图书系列，深受世界各地老少憨豆迷们喜爱。憨豆先生系列的创作班子每隔几年就会更新《憨豆日记》，摆在您面前的是其最新版本，由班子成员、著名剧作家托尼·哈斯执笔。日记里写有憨豆人生中很私密、重要的事情，包括他为好莱坞写的一部小说。日记全部细节又巧妙构成一部更大的悬念、幽默小说，成为幽默伤口中的一项极品。

贝加来到樱桃班-大头儿子妈妈讲故事是由同心出版社出版。

幼儿园的男老师-大头儿子妈妈讲故事是由同心出版社出版。

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本书辑录了“第三届北京文学节·百名作家手稿展”的作品，包括了130位北京知名作家的手稿，其中有王蒙、林斤澜、邓友梅、浩然、张洁、陈建功等。

《生活的花环:雷加文学回顾》讲1945年，他随部队从延安到达光复后的家乡，做了五年的造纸厂厂长，以此为基础写出了《潜力》三部曲，成为新中国诞生后比较有影响的优秀的工业题材小说之一。从此，他把自己的写作定位在工业和国家基本建设的崭新领域。他不断地奔波于洛阳拖拉机厂、三门峡水利工地、玉门油田和大庆油田等地。1966年，他的关于油田创业和建设的长篇小说已经完稿，送当时的石油部审查。不幸的是，“文化大革命”一场浩劫，不仅使原稿丢失，同时也完全中断了作家的正常生活和创作。

郭沫若、闻一多、徐志摩,这是三个国人早就熟悉的名字。郭沫若的“才”、闻一多的“悲”、徐志摩的“情”,都是文学爱好者熟知的。但是比较起来会更有意义,“文坛三剑客”丛书,就是在比较和分析之间为三位剑客再次作传。

出生于1897年的徐志摩是“文坛三剑客”中最具“浪漫人生”的一位。多情、早逝,诗才未曾尽展,再加上对其为人的毁誉参半,给徐志摩作传的确不容易。作者韩石山本着客观的原则尽述诗人的一生,徐志摩对张幼仪的寡义、对林徽因的多情都有记述,当然还有他的诗。三位之中,徐志摩最早去世,也留给后人的遐想最多,且又是在创作颠峰时候撒手人寰,他也是三人中惟一一个在诗作中“全身而退”的剑客。

郭沫若、闻一多、徐志摩，这是三个国人早就熟悉的名字。郭沫若的“才”、闻一多的“悲”、徐志摩的“情”，都是文学爱好者熟知的。但是比较起来会更有意义，“文坛三剑客”丛书，就是在比较和分析之间为三位剑客再次作传。

郭沫若出生于1892年，三人中成名最早，起点最高，他的《女神》在中国新诗史上是一座丰碑。但他的后半生，把诗当作政治表态的工具，艺术上大失水准，成为这位才子诗人一生的最大败笔，让后人对他的评价毁誉参半。作者邢小群在传记中着重分析了郭沫若如何走上文化战线的前沿、如何从政以及诗人后期的诗作和人格。尤其是他“文革”时期的诗，他的全集里未收，而《才子郭沫若》中引用不少，因而有助于读者了解。

这本科普书主要分三部分，第一部分介绍雨水收集利用的方案、建议和点子，反映了人们对雨水收集利用的认识、理解和想象力，有些点子可谓是奇思妙想；第二部分重点介绍雨水收集利用的方法和技术，总结出一些简便的制作方法和实践经验；第三部分是有选择地介绍日本在雨水收集利用方面的应用实例。此外，还介绍了一些少雨国家雨水利用的信息和情况。书内配合有关内容介绍了日本以及各国风土人情，社会背景，雨水文化等方面的知识，具有趣味性；内容编排上文字、图画各半，科普知识、应用技术兼有，可读性较强；所介绍的雨水收集利用的方法和经验可直接参照制作和采用，具有较好的可操作性。可供关心雨水收集和利用的有关部门、企事业单位、社团、社区、乡镇，广大读者和青少年朋友借鉴和参考。
相信该书所介绍的雨水收集和利用的理念，雨水利用的方法和经验，对推动我国雨水收集与利用的工作会有所帮助。

本丛书中所辑选的故事，以尽量满足少年儿童特有的好奇心与求知欲的角度出发，既精彩生动又注重寓教于乐：无论是中国的历史人物故事，还是富于传奇的外国故事，或是悠远动听的民间故事，都包含着某种“有趣”的情节与出人意料的结果，非常引人入胜。这套丛书益于启迪孩子们的心灵智慧，在增长知识的同时树立起朴素而正确的是非标准与人生观，有助于少年儿童健康快乐的成长！

“人是有感情的动物”，这是人们常挂在嘴角的一句话，这就是说，“感情”是人类所特有的，而且是与生俱来的。因此，刚出生的婴儿就会哭、就会笑，也就不足为奇了，因为这就是他感情的一种很自勉表露方式。
当一个人步入童年以后，在亲人的教育感化中，在周围环境的熏陶影响下，他的感情就会越来越丰富，表达自己内心的感受也就会越来越多样化、复杂化。难怪面对少年儿童，经常会听到成年人、尤其是家长们由衷地赞叹：“这孩子长大了，懂事了！”从这个角度讲，“感情”又成了一把尺子，可以用来衡量一个人成长的足迹。
本书所选的102篇故事，基本上囊括了当今少年儿童生活方方面面。但愿这些生动有趣的故事会给少年朋友们带来一些启发和教益。