清代乾嘉时期,在书法界逐渐掀起一股学碑的风潮,结束了千余年来以帖学为主的局面,一方面秦篆汉隶又受到书家的重视,出现了一批以金石篆隶为擅长的人物,使这古老的书体又焕发出它的生命力;另一方面由于大量石刻墓志、简帛、写经、残纸的发现或出土,为书法的创作提供了新的原料,人们已不满足于矩矱森严的唐人楷法,而那些转辗翻刻,面目已非的刻帖迹逐渐在式微中苟廷残喘,直至清末珂罗版的出现,古代**书家的真迹和*佳拓本影印问世,帖学始于涅槃中凤凰再生,活跃在嘉庆期间的**书家陈鸿寿正是处在碑学和帖学的交替时期,在他的书法作品亦不可避免地烙上时代的印记。
陈鸿寿,生于乾隆三十三年(一七六八),卒于道光二年(一八二二),字子恭,号曼生、翼庵、恭寿、老曼、曼龚、夹谷亭长、种榆道人、胥溪渔隐等浙江钱塘人,他出生于书香门第,家富收藏,自幼便酷爱金石书画,曾拜当时的名家蒋仁、黄易、奚冈为师,在杭州相与切磋,为他打下了扎实基础,他在十五岁时丧母,嘉庆六年选为贡生,曾任江苏溧阳知县,官至南河海防同知。后因病逝世,终年公五十五岁。