清代乾嘉时期，在书法界逐渐掀起一股学碑的风潮，结束了千余年来以帖学为主的局面，一方面秦篆汉隶又受到书家的重视，出现了一批以金石篆隶为擅长的人物，使这古老的书体又焕发出它的生命力；另一方面由于大量石刻墓志、简帛、写经、残纸的发现或出土，为书法的创作提供了新的原料，人们已不满足于矩矱森严的唐人楷法，而那些转辗翻刻，面目已非的刻帖迹逐渐在式微中苟廷残喘，直至清末珂罗版的出现，古代**书家的真迹和*佳拓本影印问世，帖学始于涅槃中凤凰再生，活跃在嘉庆期间的**书家陈鸿寿正是处在碑学和帖学的交替时期，在他的书法作品亦不可避免地烙上时代的印记。
陈鸿寿，生于乾隆三十三年（一七六八），卒于道光二年（一八二二），字子恭，号曼生、翼庵、恭寿、老曼、曼龚、夹谷亭长、种榆道人、胥溪渔隐等浙江钱塘人，他出生于书香门第，家富收藏，自幼便酷爱金石书画，曾拜当时的名家蒋仁、黄易、奚冈为师，在杭州相与切磋，为他打下了扎实基础，他在十五岁时丧母，嘉庆六年选为贡生，曾任江苏溧阳知县，官至南河海防同知。后因病逝世，终年公五十五岁。