艺术的政治化 德拉克洛瓦起初只想成为一个能够记录人类伟大事件的古典主义画家,而非浪漫主义或是任何美学流派的引导者。在那个瞬息万变的时代,连艺术或是艺术家们都要选边站队,但他却只想当个保守派。他的家庭和祖国都受到了法国大革命这场巨大社会变革所带来的震荡,他的整个职业生涯也始终处于艺术政治化的环境中,古典派和浪漫派相互对立���不断争夺霸权,这在艺术史上还属头一遭。
德拉克洛瓦忠于一个艺术家对社会的崇高使命,热衷于刻画集体事件,因为这样便可以向观众传达出比思想或情感更深刻的内容。他全身心地投入到这一事业中,很快便从那一批杰出的画家中脱颖而出。然而,自从他的处女作之一,被称为“浪漫主义的呐喊”的《希奥岛的屠杀》公诸于世,在法兰西艺术院——一个就像莫斯科、滑铁卢或巴黎街头那样的战场上——他多次被学院派拒之门外。经德拉克洛瓦这位年轻画家之手,原本属于新潮艺术的视觉表现形式与传统的线条轮廓相结合,使得作品更加符合当时的时代背景和法国大革命的精神。
虽然德拉克洛瓦对工作的内省和严谨到了令人发指的程度,不过他还是一个讲究平衡、善于交际的人。欧洲资本主义的不断扩张激发了他那强烈的探索欲望,他想去那些具有异域风情的**寻找新的创作灵感。后来,这些灵感通过光线与色彩的理论创新,呈现
在了他的作品上。
德拉克洛瓦必须独自面对市场,在缺乏资金和赞助,没有政府官方**,也没有收藏家赏识的情况下,他只能凭一己之力努力生存下来。作为欧洲*杰出的画家之一,他用自己的专业性征服了新的领域。
德拉克洛瓦的绘画世界十分丰富,对创作也充满渴求,他战胜了古典主义在叙事时的时间停滞感和视觉单调感,将色彩从过去的束缚中解放了出来。作为一名具有象征意义的浪漫主义艺术家,他**了法国绘画的**次分裂。同时,他一直都在绘画世界中不断探索着,为下一代画家开启了一个富有成果的新视角。正
如保罗·西涅克在提及德拉克洛瓦对新印象派的影响时所说的那样:“在他的绘画中,对色彩和笔触的运用充分展现了一名印象派的技巧。”