中国近现代绘画史上，有所谓“三大画派”“六大画派”之说，但是成就不凡并独具特点的天津绘画，却鲜被提及，没有受到研究者应有的关注。这与其成就不相称，并且导致天津的绘画艺术在中国近现代绘画史上地位不彰。而造成这种局面的主要原因，就是天津绘画文献整理的滞后和绘画史研究的薄弱。 鉴于此，本书在天津文化视域下对近现代绘画展开系统、深入的考察与研究，采用文献学、社会学、文化学、绘画史及绘画理论相结合的方法，将实证研究与理论阐释相结合，力图在纵向上厘清天津绘画发展的脉络，横向上将其与北京、上海、岭南等地绘画作比，以彰显其整体特点，*后对天津近现代画坛成就作出重新估衡。 具体而言，全书从五个方面展开。首先在文献层面，对近现代时期天津绘画家的生平、画作和画学著述等进行考镜辨章。其次是结合天津由“海”所代表的海洋文化和由“河”所代表的大陆文化或大河文化共同构成的文化生态，归纳出天津近现代绘画在意境和用笔、造型和用色、构图和临摹等方面的整体特征。然后结合晚近时期中国社会的变迁历程，梳理出天津绘画群体的文脉传承谱系。同时结合天津绘画家经由实践体悟的画学理念，在中国近现代绘画史的大格局中，对天津绘画作出新的定位

绪论 1 **节 研究的缘起和意义 第二节 以往研究的审视与思考 第三节 研究的内容和方法 **章 群星扫描：天津近现代绘画家及其画学著述丛考 16 **节 天津近现代绘画家丛考 16 第二节 天津近现代画学著述丛考 62 第二章 双向互动：“海·河”文化生态中的天津近现代绘画 68 **节 天津“海·河”文化生态 68 第二节 天津近现代绘画的整体特征 73 第三章 社会转型与艺术变异：近现代历史视域下的天津绘画 79 **节 天津近现代社会转型 79 第二节 天津绘画群体的时代变迁 82 第四章 自觉的理论建构：天津近现代绘画思想 93 **节 古代画学：以华琳画学著述为** 94 第二节 近代画学：以陈师曾画学思想为** 97 第三节 现代画学：以陈少梅绘画哲学为** 100 第五章 反省与重估：津门绘画成就估衡 104 **节 天津与中国近现代绘画史的书写 104 第二节 天津与中国近现代画坛格局的生成 107 结束语 112 参考文献 113 附录：天津书画家研究论著汇要 116 后记 164