《明代陶诗接受与批评》一书，采用接受美学理论与文学思想史相结合的研究方法，立足明代文人丰富的涉陶诗歌、诗论等文献，力图还原和构建明人陶诗接受与批评的心路历程。明代各个时期均有较为重要的文学现象与文学流派，对各种文学艺术体式的回顾与整理成了有明一代文士们的重要任务，他们对陶诗的评价也有阐释自己所在诗派诗学主张的任务。本书结合明代各个时期的社会政治背景、文化思潮以及诗歌美学等方面，深入剖析明代文人的心态及其陶诗接受的期待视野，对明代各个时期的陶诗接受与批评进行深入的探究，并以期从陶诗接受与批评的角度探讨明代诗学思想的发展。

目录 序 绪论 **章 元末明初五诗派陶诗接受 **节 概述 第二节 我思陶征君——江右诗派陶诗接受 一、刘崧 二、陈谟、梁兰 三、刘永之 四、小结 第三节 纵酒爱五柳——闽中诗派陶诗接受 一、闽中派早期成员 二、闽中十子之首林鸿 三、闽中十子其他成员 第四节 采采东篱菊——岭南诗派陶诗接受 一、南园五先生之首——孙蕡 二、广州四先生 三、明初岭南派后期代表黎贞 第五节 陶潜诗酒欢——越中诗派陶诗接受 一、越中派文人的思想根源及政治生态 二、宋濂隐逸心态与陶诗接受 三、童冀与戴良的“和陶诗” 四、小结 第六节 自是柴桑伦——吴中诗派陶诗接受 一、吴中派文人的政治生态与隐逸心态 二、高启的陶诗接受 三、杨基、徐贲、张羽对陶诗的接受 四、小结 第七节 元末明初五诗派陶诗接受的诗学基础 第二章 永乐至弘治中期诗学思想与陶诗批评 **节 明代前期台阁诗风与陶诗批评 一、台阁体诗人陶诗接受与批评的理学影响 二、陶诗平淡风格对台阁体诗风的影响 第二节 陈献章风韵诗学与陶诗批评 一、陈献章学宗自然与风韵诗学 二、陈献章的隐逸情怀 三、陈献章的陶诗宗尚 四、陈献章的《和陶诗十二首》 第三节 茶陵派于“格调”外论陶诗 一、茶陵派陶诗批评的社会与诗学背景 二、茶陵派陶诗批评艺术标准的重新确立 三、茶陵派诗歌创作中的宗陶现象 四、何孟春《陶靖节集注》的陶诗批评 第三章 明代中期陶诗接受与批评 **节 前七子“古诗宗汉魏”与陶诗“偏格”论 第二节 适心自任：吴中派文人的陶诗接受 一、采菊见南山 赋诗临清流——沈周 二、衔觞辄忘世 何似栗里陶—文徵明 三、提壶挂舟旁 还戴漉酒巾—祝允明 四、小结 第三节 嘉靖前期六朝派的陶诗接受与批评 一、概述 二、顾璘、陈沂 三、高叔嗣、黄省曾等 四、小结 第四节 后七子派的陶诗接受与批评 一、李攀龙、王世贞隐逸心态与陶诗接受 二、后七子其他成员的隐逸心态与陶诗接受 三、后七子诗学思想与陶诗批评 第四章 晚明陶诗接受与批评 **节 公安派陶诗接受与批评 一、公安派的陶渊明评价 二、公安派诗学与陶诗批评 三、公安派诗歌创作与陶诗接受 四、结语 第二节 陆时雍《古诗镜》中的陶诗批评 一、论陶诗之情感 二、论陶诗之神韵 三、论陶诗之语言 第三节 胡应麟“格以代降”诗论中的陶诗“偏门”论 一、“格以代降”影响下的陶诗论 二、“本色”诗论中的陶诗批评 三、胡应麟的陶诗定位 第四节“自为一源”：许学夷《诗源辩体》中的陶诗论 一、推崇陶诗之自然风格 二、陶诗“自为一源”论 三、许学夷论陶诗之“流” 第五节 晚明陶诗评点研究 一、对陶诗章句的评点 二、对陶诗风格的评点 三、对陶渊明儒家气象的评点 四、结语 第六节 明清之际文人陶诗接受——以张岱为** 第五章 明代书画对陶诗的接受 **节 明代书法中的陶诗书写 第二节 明代绘画对陶诗的接受 结语 主要征引文献 明代部分陶诗书画作品 附录一 明代陶集刊刻盛况 附录二 明代汉魏六朝总集与古诗选本选陶诗概况 附录三 明代和（拟）陶诗（集）一览表 后 记