《中国戏曲史(第二版)》用马克思主义的基本立场、原则和方法探寻戏曲发**展的历史进程,发掘戏曲的精神蕴涵,把握戏曲的审美特性。教材立足于考察并描述戏曲起源、形成和发展的历史轨迹,并总结、吸取艺术发**展的规律,概括其特点,发掘其丰富而深刻的内涵。《中国戏曲史(第二版)》以宋元以来的南戏、杂剧、传奇,以及不同民族创造的声腔剧种为研究对象,戏曲孕育期的歌舞杂戏、杂剧院本等亦为该书所关注。另外,与戏曲发展密切相关的剧本、剧作家、声腔剧种、伶人戏班、演剧形态、表演技艺、行当流派、舞台美术、戏曲理论与批评等内容在书中均有**论述。

绪论
一、《中国戏曲史》的研究对象与方法
二、戏曲形态的多样性
三、戏曲的主要特征
四、戏曲的价值与功能

**编 戏曲的起源、孕育与形成
**章 戏曲的起源
**节 戏曲起源诸说
一、祭祀仪式说
二、王官俳优说
三、傀儡影戏说
四、古印度梵剧说
第二节 戏曲的起源
一、考察戏曲起源的方法
二、戏曲的远源
三、戏曲的近源
第二章 戏曲的孕育与形成
**节 先秦两汉歌舞百戏
一、先秦歌舞
二、两汉百戏
第二节 魏晋南北朝歌舞戏与优戏
一、魏晋南北朝歌舞戏
二、魏晋南北朝优戏
第三节 唐代歌舞戏与参军戏
一、唐代歌舞戏
二、唐代参军戏
第四节 宋金杂剧与诸宫调
一、宋杂剧
二、金院本
三、诸宫调

第二编 宋元戏曲
概述
一、宋元戏曲的社会历史文化背景
二、宋元戏曲的历程与主要特点
三、宋元戏曲理论与批评
第三章 宋元南戏
**节 宋元南戏的文本体制与演剧形态
一、南戏的文本体制
二、南戏��演剧形态
第二节 《永乐大典戏文三种》
一、《张协状元》
二、《宦门子弟错立身》
三、《小孙屠》
第三节 高明与《琵琶记》
一、高明的生平
二、《琵琶记》的主题
三、《琵琶记》的艺术特征
第四节 其他重要南戏作品
一、《荆》《刘》《拜》《杀》
二、《牧羊记》等其他南戏
第四章 元杂剧的历程、体制与演剧形态
**节 元杂剧的历程
一、元前期杂剧
二、元后期杂剧
第二节 元杂剧的文本体制与演剧形态
一、元杂剧的文本体制
二、元杂剧的演剧形态
……
第三编 明代戏曲
第四编 清代戏曲
第五编 近代戏曲
第六编 当代戏曲
后记