所谓“香港美术”，是20世纪在英国殖民统治下，在香港地区逐渐发展起来的，以岭南特色中华传统文化为根基，并不断吸纳西方现代美术造型元素的一种边缘型区域美术。它既是感性的、自发的，也是一种广泛的移民艺术；它继承了岭南文化长期以来形成的非正统、非规范的叛逆性格和经世致用、开放进取的世俗精神，同时融合了西方现代艺术中的理性于创新观念；它缺乏系统的美术史源流于形能学上一以贯之风格，而其*大的特点就是在中西艺术夹缝中寻求满通学认同，达到艺术上的自由重构。

**章 萌芽期（清末民初—20世纪20年代中期）概述
香港地区原为古代越族的聚居之地，战国时期并归楚国。秦始皇于公元前214年派兵南下五岭，将之纳入中国王朝的统一版图。考古学者从香港发掘出的石器、陶器和青铜器等，从造型、制作技术和材料等方面考察，与东南沿海出土的古物有很多相同之处，同属于古代越族先民的文化。近年在香港东龙岛等处发现的距今3000至2500年的摩崖石刻，其图纹与内地古器物上的纹样相类似，是越族先民出海有举行祭祀活动的记录。
从秦代到清代的2000多年中，香港地区一直处于中国历王朝的行政建制下，从未间断。在**政府的管辖下，香港受中原文化的影响更深。深水埗李郑屋村发现的汉代砖墓，从墓砖刻文及出土文物上看，与广东其他地区发现的汉墓十分相似，表明东汉时期香港地区的文化与中原文化已经逐渐融为一体。历代在新界和港岛聚居的居民，多数是祖籍东莞、新安等县的本地人和来自岭南各地的移民，他们的文化主要是广东文化。他们兴办书室、家塾，鼓励和培养本族子弟考取功名、光耀门庭，在生活习俗和文娱活动方面与广东沿海的民间文化一脉相承。这些都表明，香港的中华传统文化根深蒂固，源远流长。
香港历来是中国对外交往的重要通道。唐以降，外国来华船只往往在新界地区的屯门停靠，返航时再屯门出海。……

序一
序二
绪论
一、缘起
二、香港美术的内涵与分期
三、香港美术家的构成与流变
四、香港美术的基本特征
**章 萌芽期（清末民初—20世纪20年代中期）概述
一、晚清香港的外销画
二、何剑士和郑磊泉的时事漫画
三、香港早期的传统书画活动
四、香港早期的西画活动及香港美术会
五、香港的月份牌及“月份牌王”关惠农
第二章 拓展期（20世纪20年代期—1937年）概述
一、香港抗战前的美术社团
二、国画研究会香港分会及邓尔雅、潘达微、黄般若的艺术
三、书画文学社
四、香港抗战前的美术教育
五、鲍少游与丽精美术学院
六、画坛巨擘李铁夫
七、“西画三杰”李秉、余本、陈福善
八、其他西画及雕塑家：黄潮宽、徐东白、王少陵、梁竹亭
第三章 移植期（1937年—1949年）概述
一、香港抗战时的漫画木刻运动
二、香港抗战时抗战后的传统书画活动
三、抗战时岭南画派在香港的传播
四、人间画会抗战后在香港的进步美术活动
五、符罗飞与黄新波的革命美术创作
第四章 自立期（1949年—20世纪50年代后期）概述
一、香江入画：黄般若晚期的创作
二、岭南双雄：赵少昂、杨善深
三、新亚书院艺术系：香港学院美术教育的形成
四、丁衍庸的艺术
五、陈士文、王己千、萧立声
六、其他艺术家：孙星阁、李研山、徐东白、伍步云、任真汉、彭袭明、饶宗颐、陈海鹰、郑家镇
第五章 现代主义传播期（20世纪50年代后期—20世纪60年代）概述
一、香港现代艺术先声：吕寿琨、邝耀鼎、白连与香港艺术家协会
二、现代文学美术会与中元画会
第六章 成熟期（一）（20世纪70年代—20世纪80年代后期）概述
一、韩志勋与尤绍曾的艺术
二、慧悟古今：张义的雕与塑
三、文楼的文人雕塑
四、都市幻象：陈福善的晚期创作
五、人间寄情：方召麐的艺术
第七章 成熟期（二）（20世纪70年代—20世纪80年代后期）
一、香港现代水墨画运动
二、王无邪：水墨画的现代设计观念导入
三、元道画会与周绿云等人的创作
四、水墨的年代：一画会及其创作
五、刘国松的香港时期
六、水墨新潮：香港现代水墨画协会
第八章 成熟期（三）（20世纪70年年代—20世纪80年代后期）
一、香港视觉艺术协会
二、陈余生、夏碧泉、朱兴华等人的艺术
三、水墨、水彩及油画家群体
四、书法、篆刻家群体
五、版画、雕塑家群体
第九章 多元发展期（20世纪80年代中后期—20世纪90年代末）概述
一、香港的装置艺术
二、通俗美术的宠儿：香港的卡通式漫画
三、新移民·老画家：林风眠的香港时期
附录一：1900—2000年香港美术大事记
附录二：主要参考资料
附录三：图版目录
后记
跋

香港美术史其实主要是过去一个世纪的香港美术发展史。香港美术在过去的一个世纪里，与内地美术的发展时合时离，并*终发展成颇具特色的区域性美术。