《电影编剧创作指南》是悉德?菲尔德创作的编剧系列教程中的一部,其中融合了他二十五年来在世界各地开办电影编剧讲习班过程中所积累的教学经验,以*简单实用的切入方式帮助电影编剧领域的初学者迅速入门,掌握专业创作技巧,并以其严谨的创作理论为已经从业多年的编剧老手们厘清思路,提供建议,可谓是一部信手拈来的工具手册。除了条理清晰的课程内容,本书每一个章节后还附有相应的练习,真正带领读者实践编剧过程,逐步实现剧本写作所需的各个环节,*终完成一部专业级别的剧本。

**章 空白稿纸
写作*难的事情就是知道要写些什么内容。
不久前,我和一群朋友聚餐,如同往常那样,话题自然地就转到了电影上。我们谈论看过的影片,我们所喜欢的和不喜欢的影片,这些影片中我们喜爱或讨厌哪些东西,其中涉及了从演员表演到剪辑,从摄影到音乐和**等等,范围极广。我们谈及了电影里那些*美妙的瞬间,那些永驻我们心中的精美对白。有意思的是,在大家兴趣盎然且令人兴奋的交谈过程中,我却惊奇地发现居然无人谈及电���剧本。就好像剧本根本就不存在似的。而当我指出这点时,所获得的**反应也只是“哦,对,这倒是个**的剧本”,仅此而已。
我立刻注意到谈话停顿了片刻,然后,另有位客人,一位女演员兼电视脱口秀节目主持人,提起她已经写好了一本书,而一些朋友希望她将此书改编成电影。她坦承自己觉得需要一位“合作者”,帮助将她的小说也即她自己的故事改编成电影剧本。
当我问及原因时,她解释说她害怕“面对”空白的稿纸。我的反应是,既然她已经写好了小说,怎么会害怕将它改编成电影剧本呢?难道是剧本的形式向她提出了挑战? 是画面的视觉性描述,简洁的对白,还是剧本的结构使她感到惊恐?我们讨论了这些问题,当她竭力地诉说她的感受时,我意识到很多人会有相同的恐惧。即便她已是位发表了作品的作家,她仍然害怕应付空白的稿纸,她不能确切地知道应该做些什么和如何着手去做。
这种情形并不少见。许多人都曾涌现过一个电影剧本的奇思妙想,而当他们真地坐下来去写它时,就会被某种担忧和不安所掌控,因为他们不知道如何着手进行真正的写作。
电影剧本的创作是一门特殊的手艺,除非明确地知道你的目标在哪里,否则就极易迷失在空白稿纸的迷宫里。写作*难的事情就是知道要写些什么内容。如果连你都不知道你的故事讲了些什么,那谁还会知道呢?我经历了多年电影剧作的教学工作,无论在国内或国外,每时每刻人们都在与我接触,讲述他们想要写的剧本。他们声称有个**的主意,或有个壮观的开场,或者一个奇妙的结尾,而每当我问及他们的故事都讲了些什么时,他们就目光呆滞,眼神游移向远处,告诉我说这些都会从故事中自然生成。这就像在影片《杯酒人生》(Sideways,2004)里,迈尔斯竭力向玛雅描述自己的小说都说了些什么那个场景一样。
当你坐下来并对自己说打算写一个剧本,从哪儿开始呢?就像在影片《青春年少》(Rushmore,1998)中麦克斯(詹森·舒瓦兹曼饰)幻想自己(在课堂上)的英雄表现?像在《奔腾年代》(Seabiscuit,2003,由加里·罗斯编导)里,用一些静止的照片向我们显示你的故事发生在大萧条时期?或者像《洗发水》(Shampoo,1975,罗伯特·唐尼和沃伦·比蒂编剧)开始的那样,在昏暗的卧室里,时钟低沉地滴答作响和两人正激情做爱并不断呻吟?
假如你对自己说打算写一个剧本,然后立誓要投入数周、数月甚至数年去写它,你将如何面对这空白的稿纸呢?作者从哪里开始写呢?这是我在工作室和各地创作讲习班里时刻听到的问题。
作者是从一个人、地方、片名、情形或主题开始写的吗?他或她是否需要写个剧本阐述,对剧本进行概略规划?或者先写本书然后再写剧本?问题,问题,问题。所有这些问题其实都归结为这个问题:你如何将一个尚未成形的想法,一个模糊的概念,或一股强烈的感受转化成一个约一百二十页,由词语和画面构筑成的剧本。

……

**语
致中国读者
**序 悉德·菲尔德**我们走出剧作雷区 王兴东
引言
Part 1 创作准备
**章 空白稿纸
第二章 关于结构
第三章 范式
第四章 四页的剧本阐述
第五章 怎样塑造出色的人物
第六章 塑造人物的工具
第七章 矛盾冲突和人生轨迹
第八章 论时间和回忆
Part 2 写作电影剧本
第九章 构筑**幕
第十章 剧本的前十页
第十一章 剧本的第二个十页和第三个十页
第十二章 找到中间点
第十三章 第二幕的前半部分和后半部分
第十四章 写作第二幕
第十五章 第三幕:结局
第十六章 改写
第十七章 “悦读”
译后记
出版后记

北京电影学院剧作课程指定教材,
好莱坞编剧教学大师悉德?菲尔德全球热门剧作丛书,
畅销二十五年经典教程首部中文版
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在美国电影剧本的研究方面,悉德·菲尔德是*杰出的分析大师。
—— 詹姆斯·L·布鲁克斯,《尽善尽美》编剧、导演,奥斯卡*佳编剧奖获得者
悉德·菲尔德的书是可以作为工具随时使用的。因为,编剧本身就是自我设计难题,布设险情雷区,而又要自我解决出路的人。主人公的障碍越难逾越,故事越引人入胜。然而,编剧们常常容易作茧自缚,陷入沼泽、障碍中找不到出路,被剧本的病症和苦恼纠缠得寝食难安。悉德·菲尔德如同临床医生,开出多种**,只要对症下药都有解决的办法。
——王兴东,中国电影文学学会会长