脸谱作为中国戏曲的角色造型，非俗非雅，亦俗亦雅。粗览不过造型独特，花饰奇巧，似乎妇孺皆识，细品则内涵丰富，余味不尽。
脸谱可观赏、可把玩、可研究，主要用于性格特异的净丑行当，大抵是一些豪爽、鲁莽、奸诈、滑稽的角色。造型则既有类型化的程式规范，又有鲜明的个性表露。勾画脸谱者为演员自身，雅俗高下大相径庭———或为约定俗成的“共谱”，或为独具风格流派的“个谱”，或为随心所欲的“乱谱”。这一切，使人感到脸谱艺术扑朔迷离，变化莫测。
傅学斌先生出身梨园，长年从事戏曲舞台美术工作，以毕生之力从事戏曲脸谱的荟集与研究，是****的行家。
学斌兄集绘脸谱，得名家翁偶虹、刘曾复等前辈指点，广收博采，务求场上真品，不尚花巧杜撰，兼有艺术家和学者的双重气质。画脸谱不难，难的是原始资料的搜集和严谨的学术态度，这正是学斌兄的长处和优势。
在令人眼花缭乱的脸谱园地里，有场上脸谱、案头脸谱、工艺脸谱之别。其本体因场上表演而存在；若精绘成册，置之案头，则可赏玩；若制为工艺品，则可用作装饰，三者各有各的用途。当然，*基本、*有史料价值的是场上脸谱。场上脸谱与案头脸谱的不同，类似于场上之曲与案头之曲的区别，前者是

共工 山魈
后羿 陈梧
赵公明 董全
殷郊 马元
邱引 高继能
虬首仙 灵牙怪
龙须虎 高明
郤克 季孙行父
崔杼 费无忌
武城黑 姬僚
姬僚 二百五
毛奔 李刚
李虎 伊立
廉颇 廉颇
须贾 荆轲
秦始皇 项羽
牛邈 愣儿
姚刚 鞠义
文丑 曹操
关羽 张飞
……

脸谱作为中国戏曲的角色造型，非俗非雅，亦俗亦雅。粗览不过造型独特，花饰奇巧，似乎妇孺皆识，细品则内涵丰富，余味不尽。
脸谱可观赏、可把玩、可研究，主要用于性格特异的净丑行当，大抵是一些豪爽、鲁莽、奸诈、滑稽的角色。造型则既有类型化的程式规范，又有鲜明的个性表露。勾画脸谱者为演员自身，雅俗高下大相径庭———或为约定俗成的“共谱”，或为独具风格流派的“个谱”，或为随心所欲的“乱谱”。这一切，使人感到脸谱艺术扑朔迷离，变化莫测。
傅学斌先生出身梨园，长年从事戏曲舞台美术工作，以毕生之力从事戏曲脸谱的荟集与研究，是****的行家。
学斌兄集绘脸谱，得名家翁偶虹、刘曾复等前辈指点，广收博采，务求场上真品，不尚花巧杜撰，兼有艺术家和学者的双重气质。画脸谱不难，难的是原始资料的搜集和严谨的学术态度，这正是学斌兄的长处和优势。
在令人眼花缭乱的脸谱园地里，有场上脸谱、案头脸谱、工艺脸谱之别。其本体因场上表演而存在；若精绘成册，置之案头，则可赏玩；若制为工艺品，则可用作装饰，三者各有各的用途。当然，*基本、*有史料价值的是场上脸谱。场上脸谱与案头脸谱的不同，类似于场上之曲与案头之曲的区别，前者是本体，后者则强化文学功能，可作为文学、诗歌形态来品味、来把玩，但未必真的活跃于舞台。至于工艺脸谱，则从美术装饰的角度对脸谱进行了加工改造，尽管精美，却更加偏离场上，性质大大异化，以至于仅存美术形态而不求内涵了。
学斌兄的着力点在于场上。作为舞台美术师，他以专业的水准绘制《脸谱钩奇》，每个角色均带盔头、髯口，造型完整，艺术功力非一般演员**。而且，300个脸谱一一注明出处，阐明本义和基本内涵，资料���富而宝贵。总体而言，其精细、准确、慎重、严谨，可赏玩，可研究。我之所以重视学斌兄的作品，正在于它们是场上戏曲的真实的、艺术的纪录。在戏曲史上，场上脸谱大都随戏而生，随戏而灭，原始资料丢失严重。学斌兄的荟集、钩奇功德无量，对戏曲艺术的深入研究无疑具有重要的历史性价值。