导言
**节专制统治下的艺术／3
一、明初文化专制对艺术的压抑／3
二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机／7
第二节晚明人文思潮与艺术的复兴／9
一、资本主义萌芽和市民运动兴起／9
二、文艺领域的以“情”反“理”／12
三、中、西文化艺术的交流／16
第三节明代文学与艺术／19
一、明初“台阁体”与艺术的**化／19
二、前后七子的复古主义对艺术的影响／20
三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作／21
四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴／23
第四节明代宗教与艺术／25
一、依托于宗教的艺术活动／25
二、道、释思想对艺术创作的影响／27
三、宗教与艺术的人本精神／32
第五节明代各艺术门类的融合／34
一、舞台艺术的融合／34
二、造型艺术的融合／35
三、舞台艺术与造型艺术的融合／36
**章中国戏曲的第二座高峰～明传奇
**节明代传奇概述／41
一、由宋元南戏到明传奇／41
二、明传奇发展的三阶段／43
第二节“嘉靖三记’’的现实主义精神／49，
一、水浒戏的代表作《宝剑记》／49
二、直击现实的《鸣凤记》／5l
三、昆腔新声的开山作《浣纱记》／54
第三节戏曲大师汤显祖／58
一、汤显祖的生平和思想／58
二、《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴／63
三、“四梦”的创作方法和艺术风格／69
第四节晚明其他作家作品／75
一、群芳竞艳／75
二、高濂的《玉簪记》／81
三、沈璟的《义侠记》／82
四、周朝俊的《红梅记》／84
五、玉茗堂追随者吴炳／87
六、“发于其情”的《娇红记》／88
第二章明传奇的舞台艺术
**节音乐体制和声腔／95
一、曲牌体制／95
二、海盐腔和昆山腔／97
三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔／100
第二节表演艺术／104
一、脚色行当的健全成熟／104
二、歌舞成分的进一步戏剧化／106
三、人物刻画更为细腻动人／108
四、表演风格的形成／109
五、“导师”与表演艺术的提高／110
第三节舞台美术／113
一、剧场舞台／113
二、人物造型／115
三、景物造型／117
第三章明杂剧的变体和式微
**节明初杂剧的创作和演出／121
一、由元入明的杂剧／12l
二、朱权及其作品／123
三、朱有墩的《诚斋乐府》／125
第二节明中后期的杂剧／128
一、康海、王九思的《中山狼》／128
二、丰富多彩的喜剧样式／130
三、杂剧的“南化”和衰落／132
第三节明杂剧巨擘徐渭／134
一、徐渭生平／134
二、《四声猿》和《歌代啸》／135
三、徐渭杂剧的人文精神／137
四、徐渭杂剧的喜剧风格／138
第四章明代目连戏与祭赛演剧
**节目连戏／143
一、目连戏缘起／143
二、明代目连戏概况／145
三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》／147
四、独特的戏剧文化现象／150
第二节傩戏／154
一、傩俗渊源与明代傩俗／154
二、明代傩戏／157
第三节赛社演剧／159
一、明代的赛社演剧／159
二、山西的《迎神赛社礼节传簿四十曲宫调》／161
第五章明代曲艺
**节明代的曲艺活动／167
一、统治者上层与说书／167
二、民间说书活动／169
三、民间唱曲活动／171
四、兄弟民族曲艺的逐步成熟／174
第二节平话与话本／176
一、“平话”和“评话”／176
二、话本的编刊和影响／177
三、说书话本与章回小说／18l
第三���词话及其他／184
一、“说唱词话”与“弹唱词话”／184
二、弹词和陶真／186
三、成化本说唱词话／189
四、《大唐秦王词话》／193
五、“木皮鼓词”／195
六、宣卷和道情／198
第四节大说书家柳敬亭／202
一、柳敬亭其人／202
二、柳敬亭的说书艺术／205
三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长／207
第六章明代南北曲和小曲
**节北曲／213
一、歌坛旧盟主／213
二、唱法变异／216
第二节南曲／221
一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化／221
二、各路俗腔的音乐状况／224
三、“水磨”雅调的划时代成就／229
第三节弹唱“弦索调’’／234
第四节小曲及其他歌调／240
一、小曲之兴／240
二、小曲的音乐特征／243
三、其他歌调／248
第七章明代器乐及其他音乐种类
**节器乐／253
一、琴乐／253
二、弦索乐与琵琶／260
三、吹管与吹打乐／266
第二节宗教音乐／274
一、佛教音乐／274
二、道教音乐／277
第三节宫廷音乐／282
第四节少数民族音乐／287
一、北方各民族的音乐／287
二、西南各民族的音乐／293
三、中南及东南各民族的音乐／297
第八章明代舞蹈
**节民俗舞蹈的发展／305
一、汉族民间舞蹈／305
二、兄弟民族舞蹈／317
第二节宫廷舞蹈的式微／322
一、祭祀雅舞／322
二、礼佛乐舞／325
三、宴飨之舞／326
第三节戏曲舞蹈的崛起／329
一、舞蹈的转型／329
二、“文”变而“质”存／330
三、集传统之大成／336
第四节“纯舞”余绪／338
第九章明代剧论、乐论和舞论
**节明代剧论／343
一、朱权的《太和正音谱》及其风格论／343
二、徐渭的《南词叙录》和本色论／345
三、李贽的戏曲批评和“化工说”／346
四、汤显祖的创作论和“神情说”／349
五、王骥德的《曲律》和“风神论”／35l
六、潘之恒的“曲话”和表演论／354
七、孟称舜的人物“造形”论／356
八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴／357
第二节明代乐论／360
一、新旧并陈的音乐思想／360
二、琴谱与琴学／362
三、曲学／367
四、中国乐律学的集大成者——朱载埔／372
第三节明代舞论／379
一、韩邦奇的《苑洛志乐》／379
二、张敉的《舞志》／382
三、朱载堉的舞学／382
四、朱载堉的舞谱／389
参考文献／398
后记／40l