本书选择了具有代表意义的100部影片，进行评析，其目的在于通过对这些具有经典意义的代表性作品的细读和分析，使读者对于电影的发展过程、社会意义、美学特征、技术特性以及营销方式等有个大致的了解。从各个角度为读者建立起一个全方位、立体的电影概念。对于影片的选择，各国电影史学家和影评人都有自己心目中的*佳选择。本书在影片的选择上主要基于以下几点考虑：
1、在电影的不同发展阶段起过举足轻重的作用。
2、在观众中有过强烈的反响。
3、可以代表该**或地区的电影发展水平。
4、在几个大型国际电影节和一些**定期评奖中获奖。
5、基于我国的实际情况和文化特征。
在力求实现上述选片目标的同时，我们也考虑到，撰写这些影片不仅亲自看过影片(而不是仅仅看过剧本甚或借助道听途说的材料)，并且对该影片的历史文化背景有较深入的研究，并且这些影片，读者可以通过各种渠道看到，因此，在条件还不具备的情况下，有的影片只好暂付阙如。
本书采取按年代顺序排列影片的编法，这是为了便于从史学的角度来考察电影发展的脉络，也为了适应读者的阅读兴趣。因此，同**派、同一类型、同一地区的作品的出现孰先孰后，并不表明该

01 电影成为一门艺术:《一个**的诞生》
02 电影表现形式的探索:《卡里加里博士》
03 写实主义电影美学:《北方的纳努克》
04 蒙太奇理论的创立:《战舰波将金号》
05 美国无声片的黄金时代:《淘金记》
06 纪录生活:《持摄影机的人》
07 中国的民族电影工业:《神女》
08 苏联电影两个时期的分界线:《夏伯阳》
09 电影为政治服务:《意志的胜利》
10 让电影接近生活:《游戏规则》
11 好莱坞的类型电影：《关山飞渡》
12 电影的工业化生产模式：《乱世佳人》
13 世界动画电影的丰碑：《幻想曲》
14 向现代电影迈向：《公民凯恩》
15 商业电影的准则：《卡萨布兰卡》
16 一段不应忽略的历史：《迎春花》
17 “反戏剧”的电影美学：《罗马，不设防城市》
18 中国战后进步电影：《一江春水向东流》
19 真实地反映生活：《偷自行车的人》
20 迟来的荣誉：《小城之春》
21 西方对亚洲电影认识的开始：《罗生门》
22 布列松的电影学：《乡村牧师日记》
23 歌舞片时代的到来：《雨中曲》
24 日本的民族电影：《东京物语》
25 日本的艺道：《雨月物语》
26 日本抒情派电影：《二十四只眼睛》
27 “希区柯克”悬疑惊悚电影的代名词：《后窗》
28 印度“新电影” ：《大路之歌》
29 现实主义与意识流：《野草莓》
30 苏联诗电影：《雁南飞》
31 一种新的观察方式：《四百击》
32 “头脑中的现实”和“眼前的现实”：《广岛之恋》
33 新中国电影十七年：《林家铺子》
34 电影形式的革命：《筋疲力尽》
35 对电影体制的抗争：《裸岛》
36 日本电影新浪潮：《青春残酷物语》
37 新旧电影观念大撞击：《奇遇》
38 真实电影：《夏日纪事》
39 英国电影的骄傲：《阿拉伯的劳伦斯》
40 内心活动视觉化：《8 1/2》
41 思想文化高度统一的时代：《红色娘子军》
42 新德国电影运动：《告别昨天》
43 布拉格之春：《严密监视的列车》
44 雕刻时光：《安德烈·鲁勃廖夫》
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