本书是国内**部从美学高度研究戏剧发生和发展的历史,全面论述戏剧美学特征的教材。它涵盖了戏剧的发生、范式、文体、结构、体裁、空间、形态、语言,并结合人类表演学、戏尉表演心理学、观众心理学的*新理论成果,对戏剧艺术的美学特征作全面论述。它不。是枯燥无味地阐述美学理论,而是紧密联系戏剧表导演和创作的经典作品、先锋新潮成果,对世界各种戏剧流派的许多佳作,用当代美学的眼光加以审视研究,从而使这部戏剧美学著作既有大学教程的科学性和严密性,又兼具现代性和可读性。

绪论
**章 戏剧的发生
**节 巫术的孕育
第二节 游戏的滋养
第三节 社会表演的启示D32
第二章 戏剧的范式
**节 历史的简要回顾
第二节 戏剧的本质和特征
第三节 作为文本到事件的戏剧
第三章 戏剧的表演(上)
**节 表演艺术的美学本质与特征
第二节 创造角色的艺术
第三节 真和美的辩证统一
第四节 源于不同美学观念的表演方法
第四章 戏剧的表演(下)
**节 多元化的表演艺术形态
第二节 从“角色扮演”到“身体说话”
第三节 新观念新学科的诞生和传播
第五章 戏剧的导演(上)
**节 美在整体
第二节 美在思想
第三节 美在人物
第四节 美在形式
第五节 美在关系
第六节 美在人格
第六章 戏剧的导演(下)
**节 解释剧本
第二节 创建时空结构和视听总体形象
第三节 决定观演关系
第四节 创新艺术表现
第七章 戏剧的叙事与结构
**节 戏剧的叙事
第二节 戏剧的结构
第三节 戏剧结构的嬗变和创新
第八章 戏剧的语言
**节 戏剧语言的构成与特点
第二节 戏剧文体的嬗变
第三节 戏剧诗的诗性本质
第九章 戏剧的空间
**节 什么是戏剧空间?
第二节 演剧与场所
第三节 动作空间
第四节 审美空间
第五节 知觉空间
第六节 交往空间
第七节 小剧场戏剧的空间
第十章 戏剧的体裁
**节 悲剧
第二节 喜剧
第三节 正剧
第四节 荒诞剧
第十一章 戏剧的形态
**节 话剧
第二节 歌舞剧(歌剧、舞剧)
第三节 音乐剧
第四节 戏曲
第五节 哑剧
第六节 偶剧
第七节 戏剧形态的新发展
第十二章 戏剧的观众
**节 戏剧与观众的关系
第二节 为什么说“没有观众,就没有戏剧”?
第三节 观众对戏剧的审美需求
第四节 戏剧审美的心理过程及特征
第五节 戏剧审美的现代性
第六节 看不见的参与——观众对戏剧本体的反作用
第七节 戏剧批评
后记