1873年，德国人奥尔末在圆明园西洋楼遗址拍摄了一组共十二帧照片，成为迄今所见圆明园*早的影像记录。1933年这十二帧玻璃底片经中国学者滕固从德国引入，在商务印书馆出版了《圆明园欧式建筑残迹》一书。图书出版后，滕固便把玻璃底片还给了德国的收藏者。此后的七十多年里，这批玻璃底片就再也没有面世过。因为二战期间德国本土遭受了盟军的地毯式轰炸，人们对这批底片是否存留，极不乐观。2010年2月，一个偶然的机会，这批保存完好的圆明园底片为台湾的**老照片收藏家秦风先生所获得。本书在完整、高清呈现这批照片的同时，并邀请王军、徐家宁两位专家结合这十二帧图片，对圆明园存废的历史做了精彩诠释与解读。

奥尔末与圆明园历史影像
王致诚的信
18世纪旅华的法国传教士王致诚(geanDenisAttiret．17021708年)在1743年写给达叟先生的信于]740年在法国公开发表，立即在整个欧洲产生了巨大反响。信中对圆明园这座“中国的凡尔赛宫“细��入微的描写让正处在一股“中国热”当中的欧洲人被深深吸引，西方古典主义视线中的中国建筑和园林艺术从东方神秘之境的虚幻中走出来．以帝王宫苑这一***的形式在西方人眼前展开。
王致诚当时是乾隆皇帝宫中的御用画师，这使得他可以在圆明园中自由往来．仔细观察体会这座“万园之园”中应接不暇的美丽景致。在他的信中，在那大得令人惊叹的圆明园里，殿宇楼阁、亭台轩榭、山石桥梁、溪泉湖海．处处美不胜收，“无论是构思设计，还是营造施工，无一不宏伟壮观．绚丽至极。—而关于中国独特的建筑风格他说：
“……的确，当人们领略过意大利和法兰西的建筑杰作之后．对其他地方的所有建筑都会不屑一顾。然而，中国皇帝在北京的宫殿以及各处燕游之所当属例外，……我一心将这里的一切诉诸笔端，以期使您对此有一个正确的认识。但此事谈何容易，因为这里任何东西都与我们的营造方法、与我们的建筑艺术毫无共通之处．只有亲眼目睹，方能识其真面目……”
王致诚的信写于1743年，欧洲人读到这封信已是六年后，当他们通过那一行行文字在头脑中勾画一个别样的东方园林的时候，万里之外的圆明园里，一座他们熟悉的巴洛克式的建筑已经竖立起来。自视天下共主的乾隆皇帝，在自己**宫苑的一角，打造了座****的西式园林。
百年建园
北京城西北的西山脚下．自辽金时代起就因其秀丽的风光成为众多座寺庙和苑囿的所在。明神宗时．皇帝的外祖父武清候李伟在今圆明园南、北京大学以西的位置上建造了“清华园“．国内有挹海堂、清雅亭、听水音、花聚亭等山水建筑．被称为“京师**名园”。明朝灭亡后，园址荒废。]684年．康熙皇帝南巡归来后，利用清华园残存的水脉山石．在其旧址上仿江南山水营建畅春园．作为在郊外避暑听政的离宫。1709年，出于风水上的考虑，康熙决定在畅春园以北不远处兴建一座新的宫苑，这座宫苑被命名为圆明园，不久后赐给了皇四子胤稹，即后来继位的雍正皇帝。
胤禛作为皇子获赐的圆明园规模并不大，在完工时也不及后来面积的一半，具体范围大致是前湖，后湖及周边，园门设在南面，与前湖、后湖在一条贯穿南北的中轴线上。当时的园林“因高就深，傍山依水。相度地宜．构结亭榭，取天然之趣，省工役之烦。槛花堤树，不灌溉而滋荣，巢乌池鱼，乐飞潜而自集“，是一座小型的水景园林。
雍正继统之后．圆明园取代畅春园成为皇帝的常居之所．因而开始了扩建。1724年．即雍正登基的第二年，他批准在园内加建多座建筑．以满足在国内处理政务的需求。原中轴线向南延伸在南面兴建了用来处理政务的正大光明殿、勤政殿及内阁、六部、军机处诸值房，用以”避喧听政“。北、东、西三面也逐渐向外拓展。西边多泉的沼泽地改造为贯通的河渠水网。
……

序一／王立梅，中华世纪坛世界艺术馆馆长
Foreword 1／Wang Limei, Beijing World Art Museum

序二／钟长永，东莞展览馆馆长
Foreword 2／Zhong Changyong, Dongguan Exhibition Center

奥尔末与圆明园历史影像／徐家宁
Ernst Ohlmer and Historical Images of Yuanmingyuan／Xu Jianing

圆明园的记忆／王军
Memory of Yuanmingyuan／Wang Jun

稀世影像的迭代传奇／秦 风
A Legend about the Vicissitudes of Rare Photos／Qin Feng
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◎ 本书卖点
1. 2010年是圆明园罹难150周年，结合《残园惊梦》出版，中华世纪坛世界艺术馆、台湾秦风老照片馆和东莞展览馆共同主办的“残园惊梦：奥尔末与圆明园历史影像展”即于8月3日—8月30日在中华世纪坛世界艺术馆展出，日本雄松堂书店、三人行老照片艺术馆、海峡两岸文化馆，以及广西师范大学出版社，鼎力支持。
2. 稀见文物屡屡引发民众高亢的热情，《残园惊梦》整本书是中英对照的版本，英文标题为“Disturbed Dreams in the Ruins of the Garden: Ernst Ohlmer and Historical Images of Yuanmingyuan”，已得到海外海内很多读者的关注。而1873年拍摄的，12帧奥尔末圆明园底片冲洗出的72幅大型原件照片，2帧一百多年前的原玻璃底片将**与公众见面。
3.秦风老照片馆又出新作品，作为活跃于海峡两岸的老照片收藏**人，就规模和质量而言，秦风的收藏不亚于国内的大中型博物馆或纪念馆。《三联生活周刊》《新京报》《南都周刊》等主流媒体专题，持续聚焦秦风。国内知名的北京华辰拍卖有限公司近年办过秦风专场拍卖，*大的亮点就是中国**个以收藏家命名的影像专题拍卖（“秦风老照片馆”藏品专题拍卖）。国内声誉鹊起的北京**美术馆，也专门为秦风办过多次影像展览。
谐奇趣音乐亭／Music Pavilion of Xieqiqu
这张照片在谐奇趣主楼南侧楼梯上往东南拍摄，可见部分主楼楼梯，连接音乐亭的连廊和东侧的音乐亭，建筑细节都呈现出浓郁的西洋风格。
由图中可以看到连接谐奇趣主楼和音乐亭的连廊是一组券门组成的廊桥，连接主楼山墙上的侧门和音乐亭二层，券门上方以洛可可风格的蔓草装饰，券内原有雕花门，如图中所见，显然无一幸存。音乐亭呈八角形，内部有楼梯可以通达二层，外墙多以琉璃装饰，色彩丰富，窗上饰有西式雕花。一层门两侧的立柱饰以典型的西洋涡卷式柱头，透过门洞可以看到音乐亭的墙很厚，在白色大理石和琉璃贴面的内部，还有厚达数尺的砖墙，厚重的墙壁用来支撑屋顶的重量，因为整个外立面虽然豪华又美观，却不能用以承重，门两侧的西洋柱子显然只是装饰性的

读者定位
摄影专业人士及历史爱好者，投资收藏者。
◎ 建议上架
摄影收藏，中国历史。
◎ 相关图书

[秦风作品系列]
秦风老照片馆
影像民国：1927—1949
一个时代的谢幕：蒋介石私人摄影师作品集
宝岛风情：牵动两岸的民族记忆
岁月台湾：1900－2008（增订版）
1904－1948：岁月东北
1947年春：延安
上海制造：1950—1960年代
铁蹄下的南京
抗战一瞬间
抗战中国国际通讯照片
残园惊梦：奥尔末与圆明园历史影像
老北京**建筑典藏（中英对照版）
老北京西洋铜版画典藏

[温故影像]
消失的天府：美国教师路得•那爱德摄影作品集
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香港的另一面：一位摄影师眼中的六七十年代
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◎奥尔末的12张底片
恩斯特•奥尔末去世后，他在中国期间收集的大量中国瓷器，捐赠给了家乡的罗默尔-佩利扎乌斯博物馆（Roemer-Pelizaeus-Museum），成为该馆*重要的藏品之一。在他的遗物中还包括12张玻璃底片，内容全部是圆明园西洋楼，对比托马斯•查尔德的照片，可以确定这组底片的拍摄时间早于查尔德拍摄同样题材的1877年。
这12张底片分别是：
谐奇趣南面
在谐奇趣南面海棠形水池东边向西北方向拍摄。谐奇趣主楼的南立面和东立面基本完好，但楼内木质房架被烧毁而导致屋顶坍塌。主楼前面水池中的铜雁、铜羊也不知所踪，水池内长满荒草，唯有边缘依稀可见。在查尔德编号200拍摄于1877年的作品中，主楼南面的楼梯栏杆都被推倒拆毁了，而在奥尔末的这张照片中楼梯栏杆还是完整的。
谐奇趣全景
在谐奇趣南面湖南向西北方向拍摄。可见谐奇趣全景，音乐亭除了屋顶塌毁外，建筑外立面似乎变化不大，不过连接主楼和音乐亭的长廊就不是那么幸运了，仅残存两道墙。主楼倒映在南面的湖水中，透着凄凉和落寞。
谐奇趣音乐亭
在谐奇趣主楼南侧楼梯上东南拍摄，可见部分主楼楼梯，连接音乐亭的连廊和东侧的音乐亭。几乎每个建筑细节都有着精美的西洋风格的装饰。
谐奇趣主楼东侧面
在谐奇趣东侧的小山上向西拍摄，可见谐奇趣主楼的东立面，可见西侧的音乐亭和部分东侧的连廊。主楼东立面的装饰非常丰富，不仅有白色的汉白玉石柱，还有五彩的琉璃蕃花，另据史料载外墙敷以粉红灰，可以想见谐奇趣在这样一片灌木和树丛反衬下的精美。
谐奇趣主楼北面
在谐奇趣北向南拍摄，可见谐奇趣主楼北立面和北侧的小喷水池。池中的喷水塔已经倒塌，这座水池曾经被整体移走，后在1987年移回原位。
花园门
在花园门南侧向北拍摄。花园门位于谐奇趣北，是连接黄花阵的入口。有四个外国人或坐或卧于花园门前，透过花园门可见远处黄花阵入口的石柱以及黄花阵**的西式亭子。照片中的亭子明显为木柱，现在重建的亭柱改为石制。
方外观
在方外观东侧的河边向西拍摄。方外观可能是无梁殿结构或者内部结构受损不重，因此是西洋楼景区**屋顶完好的建筑。从这个角度能看到主楼两侧的月形台阶上的栏杆异常精美，整个建筑大体完好。底片右下角影膜有损失。
海晏堂西面
在海晏堂西侧水池前向东拍摄，可见海晏堂主体建筑的西立面，树丛和灌木之后是残存的建筑，门窗都已被烧毁，通过顶层的窗口还能看到东边的蓄水楼。海晏堂门前喷水池中的“大蚌壳”现在还在原处，台上两边连接水道的两块精美的石雕现在被置在北京大学西门内。
海晏堂一角
在海晏堂西南角向东拍摄，可见左侧的海晏堂主楼和右边的西洋楼景区南侧围墙。西洋楼在装饰上大量使用了五彩琉璃，甚至院墙上也都嵌着琉璃，在右侧的围墙上可见一斑。
远瀛观南面
在大水法北侧的平台上向北拍摄，可见远瀛观正门。门口外侧石柱上的蕃花和葡萄图案雕刻精美，“深及三寸”，内侧的石柱用有着自然花纹的大理石装饰，门上是琉璃质地的西洋风格装饰雕塑，门口须弥座上原有的一对西洋石狮不见踪迹。在查尔德拍摄于1877年，编号207的作品中，正门上的钟形装饰已经没了踪影。
大水法
在大水法南侧喷水池东南角向西北拍摄。可见北面远处远瀛观大门上的装饰。大水法的洛可可式门基本完好，但是门前水池内的铜狗、铜鹿已经不见，只有荒草满地。
观水法石屏风
在石屏风东南侧向西南方向拍摄，可见观水法石屏风和观水法西侧的钟形门。屏风前的宝座和铜鹤已不知所踪，只有一个歪倒的底座。这五块石屏风连同另外两座石塔曾一同被园内太监盗卖，所幸为载涛发现，移往其朗润园内，1987年置回原位。