一本有趣的书。定位在针对社会现象所写的实用主义,通过世间百相的揭示,告诉你不吃亏的学问。如同一盘文化快餐,且不论营养价值多高,品后但觉爽心可口。不会绞尽脑汁,亦不会闹消化不良。会心处一笑,即可。“我不是教你诈,是让你认清这个世界!”刘墉笔下充斥了这一类哲理短句。 刘墉,作家、画家。一个很认真生活,总希望超越自己的人。曾任美国丹维尔美术馆驻馆艺术家、纽约圣若望大学驻校艺术家、圣文森学院副教授。出版中英文著作七十余种,在世界各地举行个展近三十次。
创作的原则是“在感动别人之前,先感动自己”,“为自己说话,也为时代说话”。处世的原则是“不负我心,不负我生”。现主持“水云斋”,有一颗很热的心,一对很冷的眼,一双很勤的手,两条很忙的腿和一种很自由的心情。 “叫那贱人出来!”
“她没来。”
“我不信。”
“没来就是没来,不信,你进去搜。”小欣往门边一让,手一挥。

“叫那贱人出来!”
“她没来。”
“我不信。”
“没来就是没来,不信,你进去搜。”小欣往门边一让,手一挥。
“好,我就搜。”志刚居然大步冲进去,每个房间跑了一圈,差点把小欣的女儿珊珊撞倒。
“对不起!对不起!”志刚抱歉地对珊珊说,“叔叔吓到你了。”说完,居然抱着珊珊呜呜地哭了起来。
把珊珊牵开,小欣递了几张面纸过去:“怎么啦?不要这么激动嘛!是不是又吵架了?”
“我不是激动!”志刚抬起头,红着眼睛指着小欣,“你不要说我激动哟!我今天非常冷静,我非跟她离婚不可,不离我是狗,我都已经打电话找离婚公司了,她居然跑掉了。”他突然仰着脸大喊,“你这贱人,你够种,你出来啊!你不是敢把我的钱拿出去给人家花吗?”
“她给谁花了啊?”
“天知道给谁,她那么多男人。”
“那么多男人?”
“嘿!”志刚歪着头,对着小欣,“你跟她认识这么久,你会不知道她有多少男人?”
“我,我当然知道。”
“没什么了不起,我告诉你,我的女人更多,我是风流,不是下流。你知道她有多淫,有多贱吗?”他咽了口口水,做出一脸鄙夷的表情,“有一回我去桃园跑业务,骑着那辆烂机车,才到她家,她居然等不及我洗完澡,就说‘我好需要哦!我好需要哦!’你知道她会急得在浴室外面敲门吗?”
“她爱你嘛!”
“得了吧!那时候谁不知道她跟你们老板好?你不知道?”
“我当然知道,但那是以前的事了。”
“谁知道现在还来不来往?”志刚把睑一板,“好!我问你,她现在是不是还跟那个王八蛋往来?你敢确定没有?”
“我不知道,那是你们的事。”
“好!我们的事,你少管。她八成会到你这儿来,我非把她逮到不可。”
说完就冲出门去。
志刚才走,小欣还扶着门发愣呢,小霞居然就呼地一声,将小欣推进门,把门关上。扑在小欣身上哭了起来:
“他说我拿了他的钱,我根本没拿,我连看都没看过,谁知道他藏了那么多钱……”
“唉!男人嘛,常偷偷存钱,在外面搞鬼。你又不是不懂男人。”
“可是我没拿他的钱哪!”
两个人正说着,电话响。
“八成是他打来的。”小霞挥挥手,“说我不在。”
小欣正要过去接,电话铃停了。跟着珊珊笑嘻嘻地走出来:“我接了,是志刚叔叔,我就把它挂了。”
正说,电话又响。
珊珊又跑过去,把话筒拿起再放下,咯咯咯地笑了起来。
又过不久,门铃响。小欣先把小霞推进卧室,再去应门。
果然是志刚。可是态度全不一样了,满脸泪痕朝屋里喊:“小霞!小霞!是我错了,钱我找到了……”
不超过十五分钟,两个原来已经非离婚不可的人,居然搂着、抱着,走出小欣的公寓。
“好好地过!不要吵了!毕竟是夫妻。”小欣在楼上阳台,伸着头叮嘱。
“好好地过!不要吵了!”志刚学着小欣的声音,关上车门,搂了搂娇妻,“得了吧!我看你这个朋友根本不是朋友。”
“我本来也没这么认为。”
“你知道吗,她居然说你以前有一堆男人,还说你跟老板好。”
“你信吗?”
“我当然不信。”
“她也说你存私房钱,是在外面捣鬼。”
“我那钱是为了在情人节,买个让你惊喜的礼物。”
“我猜也是。”小霞亲了亲志刚。
“我才不会信她呢,她啊!是唯恐天下不乱,希望大家跟她一样。”志刚咬了咬牙,“那个珊珊也浑蛋,居然敢挂你电话。”
【想一想】
天哪!世界上怎么会有这种恩将仇报的人?
看完上面的故事,你会不会这么想?
可不是吗?
当你把故事*后一段盖起来,只看到小欣在阳台上叮嘱两个人“好好过”。你一定心想“这是多么好的结局”,对不对?你怎么可能料到志刚和小霞一上车,就反咬小欣一口?
处世的学问就在这儿了。
你必须知道,许多时候你当“调人”,人家和好了,你自以为居功甚伟,后来才发现自己不但没得好报,反而被诬陷。
中国有句俗语——“新人送进房,媒人踢过墙”。不要以为这是玩笑话,其实里面有大道理。
当两个人(或两个团体、两个**)有了矛盾、产生了争执,双方又不愿意“当面对话”,他们靠谁?靠中间人!也可以说靠调人。
“你告诉他我**要怎样!”
“你也告诉他我不可能让步!”
两边你一句、我一句,全靠这位调人传话。
这时候*神气的就是调人了。因为争执的双方,都得从调人的一张嘴里,得知对方的反应。
于是“红口白牙”的调人,可以把一方的“小气”说成“大怒”:也能把一边的“大怒”说成“微愠”。似乎“风云变色”或“雨过天晴”,全看这调人怎么“调”。
这调人可以把事情夸大,把矛盾加深,他知道双方的误解愈久,他这调人的角色,也就可以维持得愈长。
终于有**,他调解成功了,两边见了面、把酒言欢、重归旧好。
这不都是调人的功劳吗?两边不都应该好好向这调人致谢吗?
当然!你会发现当双方和好时,**杯酒往往都是敬那位在中间奔走、“化干戈为玉帛”的调人,调人总是居首功。
调人还在饮酒,和好的双方已经互相敬酒,勾肩搭背地谈笑,甚至告别宾客,步入“洞房”。
他们“和好”或者“合好”了。如果原来是敌人,现在成为了不打不相识的战友;如果原来是“怨偶”,现在成为愈打愈亲爱的夫妻。
人家都上床了,你这媒人还在这儿得意什么?人家成为了无话不谈的枕边人,还需要等你传话吗?
听听,他们在枕边说些什么?
“其实我根本没这意思,你误会了。”
“我也认为你不会这么绝,怎么搞的?阴错阳差,差一点我们就万劫不复了。”
请问,他们下一句要怎么说?他们要把彼此的误会往谁身上推?
当然往你身上推!
他们不推给你,又推给谁?过去那么长的时间,他们根本不“对话”,全靠你“传话”。“听拧了意思”,除了怪他自己的耳朵,当然只能怪你。
世上有几个人会怪自己呢7何况在这浓情蜜意的时刻,只怕什么错,都推到你身上。
他们的枕边话,你听不到了,你过去传话中的任何“语病”或“添的油,加的醋”,现在都在当事人的“对质”之下“现形”了。
就如同前面故事里,当志刚问小欣“你会不知道她有多少男人?”小欣答:“我当然知道。”还有,当志刚问:“那时候谁不知道她跟你们老板好?你不知道?”小欣答:“我当然知道,但那是以前的事了。”当志刚问:“她现在是不是还跟那个王八蛋往来?”小欣说:“我不知道,那是你们的事。”
表面看,小欣都没说假话,也都说得客观。但是落在志刚的耳里,就都有了“实质的意思”,那印证了他长久以来怀疑的事情。
记住!人在生气的时候,会口不择言,把自己不确定的事全说成确定的事,你*好别乱答,更不可附和,甚至说,你*好用话岔开,不要听。
道理很清楚——
被你印证的事,就算在他们言归于好的“蜜月期”不发作,也会埋在心底,有**再吵架,口不择言地吼出来。
谁说的?
你! ……

本书是刘墉先生《我不是教你诈》系列作品,蕴藏着作家许多个不眼之夜的愤懑,挣扎与省思,以深入浅出的写作风格,透过一些具有强烈反讽意味的小故事,由政治到商业,由商业引出我们日常的处世方法,文笔犀利,生动有趣,从而引发一连串辛辣而又思辨色彩极其浓厚的议题……
我不是教你诈,是教你保护自己。名得鸭子煮熟,才到嘴边又飞了! 一本有趣的书。定位在针对社会现象所写的实用主义,通过世间百相的揭示,告诉你不吃亏的学问。如同一盘文化快餐,且不论营养价值多高,品后但觉爽心可口。不会绞尽脑汁,亦不会闹消化不良。会心处一笑,即可。“我不是教你诈,是让你认清这个世界!”刘墉笔下充斥了这一类哲理短句。 刘墉,作家、画家。一个很认真生活,总希望超越自己的人。曾任美国丹维尔美术馆驻馆艺术家、纽约圣若望大学驻校艺术家、圣文森学院副教授。出版中英文著作七十余种,在世界各地举行个展近三十次。
创作的原则是“在感动别人之前,先感动自己”,“为自己说话,也为时代说话”。处世的原则是“不负我心,不负我生”。现主持“水云斋”,有一颗很热的心,一对很冷的眼,一双很勤的手,两条很忙的腿和一种很自由的心情。 “叫那贱人出来!”
“她没来。”
“我不信。”
“没来就是没来,不信,你进去搜。”小欣往门边一让,手一挥。
“好,我就搜。”志刚居然大步冲进去,每个房间跑了一圈,差点把小欣的女儿珊珊撞倒。
“对不起!对不起!”志刚抱歉地对珊珊说,“叔叔吓到你了。”说完,居然抱着珊珊呜呜地哭了起来。
把珊珊牵开,小欣递了几张面纸过去:“怎么啦?不要这么激动嘛!是不是又吵架了?”
“我不是激动!”志刚抬起头,红着眼睛指着小欣,“你不要说我激动哟!我今天非常冷静,我非跟她离婚不可,不离我是狗,我都已经打电话找离婚公司了,她居然跑掉了。”他突然仰着脸大喊,“你这贱人,你够种,你出来啊!你不是敢把我的钱拿出去给人家花吗?”
“她给谁花了啊?”
“天知道给谁,她那么多男人。”
“那么多男人?”
“嘿!”志刚歪着头,对着小欣,“你跟她认识这么久,你会不知道她有多少男人?”
“我,我当然知道。”
“没什么了不起,我告诉你,我的女人更多,我是风流,不是下流。你知道她有多淫,有多贱吗?”他咽了口口水,做出一脸鄙夷的表情,“有一回我去桃园跑业务,骑着那辆烂机车,才到她家,她居然等不及我洗完澡,就说‘我好需要哦!我好需要哦!’你知道她会急得在浴室外面敲门吗?”
“她爱你嘛!”
“得了吧!那时候谁不知道她跟你们老板好?你不知道?”
“我当然知道,但那是以前的事了。”
“谁知道现在还来不来往?”志刚把睑一板,“好!我问你,她现在是不是还跟那个王八蛋往来?你敢确定没有?”
“我不知道,那是你们的事。”
“好!我们的事,你少管。她八成会到你这儿来,我非把她逮到不可。”
说完就冲出门去。
志刚才走,小欣还扶着门发愣呢,小霞居然就呼地一声,将小欣推进门,把门关上。扑在小欣身上哭了起来:
“他说我拿了他的钱,我根本没拿,我连看都没看过,谁知道他藏了那么多钱……”
“唉!男人嘛,常偷偷存钱,在外面搞鬼。你又不是不懂男人。”
“可是我没拿他的钱哪!”
两个人正说着,电话响。
“八成是他打来的。”小霞挥挥手,“说我不在。”
小欣正要过去接,电话铃停了。跟着珊珊笑嘻嘻地走出来:“我接了,是志刚叔叔,我就把它挂了。”
正说,电话又响。
珊珊又跑过去,把话筒拿起再放下,咯咯咯地笑了起来。
又过不久,门铃响。小欣先把小霞推进卧室,再去应门。
果然是志刚。可是态度全不一样了,满脸泪痕朝屋里喊:“小霞!小霞!是我错了,钱我找到了……”
不超过十五分钟,两个原来已经非离婚不可的人,居然搂着、抱着,走出小欣的公寓。
“好好地过!不要吵了!毕竟是夫妻。”小欣在楼上阳台,伸着头叮嘱。
“好好地过!不要吵了!”志刚学着小欣的声音,关上车门,搂了搂娇妻,“得了吧!我看你这个朋友根本不是朋友。”
“我本来也没这么认为。”
“你知道吗,她居然说你以前有一堆男人,还说你跟老板好。”
“你信吗?”
“我当然不信。”
“她也说你存私房钱,是在外面捣鬼。”
“我那钱是为了在情人节,买个让你惊喜的礼物。”
“我猜也是。”小霞亲了亲志刚。
“我才不会信她呢,她啊!是唯恐天下不乱,希望大家跟她一样。”志刚咬了咬牙,“那个珊珊也浑蛋,居然敢挂你电话。”
【想一想】
天哪!世界上怎么会有这种恩将仇报的人?
看完上面的故事,你会不会这么想?
可不是吗?
当你把故事*后一段盖起来,只看到小欣在阳台上叮嘱两个人“好好过”。你一定心想“这是多么好的结局”,对不对?你怎么可能料到志刚和小霞一上车,就反咬小欣一口?
处世的学问就在这儿了。
你必须知道,许多时候你当“调人”,人家和好了,你自以为居功甚伟,后来才发现自己不但没得好报,反而被诬陷。
中国有句俗语——“新人送进房,媒人踢过墙”。不要以为这是玩笑话,其实里面有大道理。
当两个人(或两个团体、两个**)有了矛盾、产生了争执,双方又不愿意“当面对话”,他们靠谁?靠中间人!也可以说靠调人。
“你告诉他我**要怎样!”
“你也告诉他我不可能让步!”
两边你一句、我一句,全靠这位调人传话。
这时候*神气的就是调人了。因为争执的双方,都得从调人的一张嘴里,得知对方的反应。
于是“红口白牙”的调人,可以把一方的“小气”说成“大怒”:也能把一边的“大怒”说成“微愠”。似乎“风云变色”或“雨过天晴”,全看这调人怎么“调”。
这调人可以把事情夸大,把矛盾加深,他知道双方的误解愈久,他这调人的角色,也就可以维持得愈长。
终于有**,他调解成功了,两边见了面、把酒言欢、重归旧好。
这不都是调人的功劳吗?两边不都应该好好向这调人致谢吗?
当然!你会发现当双方和好时,**杯酒往往都是敬那位在中间奔走、“化干戈为玉帛”的调人,调人总是居首功。
调人还在饮酒,和好的双方已经互相敬酒,勾肩搭背地谈笑,甚至告别宾客,步入“洞房”。
他们“和好”或者“合好”了。如果原来是敌人,现在成为了不打不相识的战友;如果原来是“怨偶”,现在成为愈打愈亲爱的夫妻。
人家都上床了,你这媒人还在这儿得意什么?人家成为了无话不谈的枕边人,还需要等你传话吗?
听听,他们在枕边说些什么?
“其实我根本没这意思,你误会了。”
“我也认为你不会这么绝,怎么搞的?阴错阳差,差一点我们就万劫不复了。”
请问,他们下一句要怎么说?他们要把彼此的误会往谁身上推?
当然往你身上推!
他们不推给你,又推给谁?过去那么长的时间,他们根本不“对话”,全靠你“传话”。“听拧了意思”,除了怪他自己的耳朵,当然只能怪你。
世上有几个人会怪自己呢7何况在这浓情蜜意的时刻,只怕什么错,都推到你身上。
他们的枕边话,你听不到了,你过去传话中的任何“语病”或“添的油,加的醋”,现在都在当事人的“对质”之下“现形”了。
就如同前面故事里,当志刚问小欣“你会不知道她有多少男人?”小欣答:“我当然知道。”还有,当志刚问:“那时候谁不知道她跟你们老板好?你不知道?”小欣答:“我当然知道,但那是以前的事了。”当志刚问:“她现在是不是还跟那个王八蛋往来?”小欣说:“我不知道,那是你们的事。”
表面看,小欣都没说假话,也都说得客观。但是落在志刚的耳里,就都有了“实质的意思”,那印证了他长久以来怀疑的事情。
记住!人在生气的时候,会口不择言,把自己不确定的事全说成确定的事,你*好别乱答,更不可附和,甚至说,你*好用话岔开,不要听。
道理很清楚——
被你印证的事,就算在他们言归于好的“蜜月期”不发作,也会埋在心底,有**再吵架,口不择言地吼出来。
谁说的?
你! ……