电影美学是一种高屋建瓴的掌控。试想一想,当初佛主释迦牟尼随意地拈花微笑,便成妙悟。可是,如果没有佛主的功力,谁都去拈花微笑一下,如何能达妙悟境界?结果只能是东施效颦,徒增笑柄。事实上,正是由于对世界、宇宙的本质了如指掌,所以,对佛主来说,拈花与微笑这样的美妙感觉与直觉是完全举重若轻、自然天成的事。 塔可夫斯基对电影本体的认识至深至远,认为电影的本质就是记录和保存时间,是雕刻时光,所以,他的电影除了深刻的思想,还有时间的晶莹剔透,就像《伊万的童年》、《镜子》里的影像;所以,伯格曼称塔可夫斯基捕捉生命犹如梦境,宛若倒影。 本书是对世界电影美学中颇具影响的著作或文章的导读式分析,目的是给广大读者提供一个了解和学习电影美学理论的方便途径。

建构电影艺术的美学话语
——评巴拉兹的《电影美学》
电影语言革新的宣言
——维尔托夫《电影眼睛人:一场革命》
创造性地处理现实
——约翰·格里尔逊《纪录片的首要原则》
蒙太奇经典理论
——爱森斯坦《蒙太奇论》
论爱因汉姆的电影艺术理论
——爱因汉姆《电影作为艺术》
电影的圣徒与圣经
——巴赞《电影是什么?》
现代性碎片的影像救赎
——克拉考尔《电影的本性——物质现实的复原》
麦茨论
——麦茨《想象���能指》
世俗与神话:电影的野性思维
——伊芙特·皮洛《世俗神话》
一个经典电影理论文本
——塔可夫斯基《雕刻时光》
女权主义电影理论
——劳拉·莫尔薇《视觉快感与叙事性电影》
电影形式主义的探索
——诺埃尔·伯奇《电影实践理论》
“法兰克福学派”电影工业的批判理论
——霍克海默、阿多尔诺: 《启蒙的辩证法》
类型电影和大众媒介的神话制造
——托马斯·沙兹《旧好莱坞、新好莱坞:仪式、艺术与工业》
密语50小时
——特吕弗《希区柯克与特吕弗对话录》
灵感的涂鸦影像的前传
——安东尼奥尼《一个导演的故事》
大师记世纪行
——布努艾尔《我的*后一口气》