《歌曲创作教程》内容简介：在强调赏美、创美的今天，歌曲创作是社会主义精神文明建设的一个组成部分。它对培养人们尤其是青年、学生的创造性思维与动手能力，有积极的推动作用。不少人对歌曲创作很感兴趣，但又有一些畏难情绪。他们不知从何下手，对于作曲的事，颇有几分“神秘感”。其实，作曲如同打乒乓球、下象棋一样，并不那么神秘。大家都会打乒乓球，但要打出个水平，拿个奖牌，就需要花一番苦功夫。同样，学写一首歌曲并不难，但要写好就不易了。从不．会写——学着写——写得好，有一个知识积累的过程，多写多练，熟能生巧。当然，认真地学习、钻研一定的创作技巧，是必不可少的。它将使你更快更好地走上成功之路。

**章 怎样选择歌词
歌词与音乐的关系,也就是人们常说的词、曲关系,是歌曲创作中*先遇到的课题。歌曲这门艺术是诗歌与音乐的结合.顾名思义,“歌”占有很重要的位置,这个“歌”,可以理解为能唱的诗歌。一首好的歌词无疑应是一首好的诗,它要有诗的意境,在艺术上应该有较高的品位。歌词还应有它自身的美,虽然很多歌词是专为谱曲而写的,但它绝不是音乐的附属品,在谱曲之前和离开音乐以后,都应有其独立的艺术价值,能给人们美的享受。因此,作曲者对于歌词切不可等闲视之,选好歌词,处理好词曲关系至关重要。
歌词本身还应具备歌唱性,如果歌词完全依赖于音乐的翅膀,那就把歌词的作用与品格降低了。歌词是歌曲创作的依托与基础,上面提到的那些对歌词作品的美学要求,不仅是歌词作者所孜孜以求的,也是我们歌曲作者选择歌词时应该考虑的。
**节 歌词的艺术风格与特点
歌词的艺术风格,是歌词作品的重要艺术标志,它将直接影响歌曲的音乐风格和整体布局。歌词的艺术风格,包括歌词的时代风格、语言风格及个性特点等。
1.歌词的时代风格
每个时代的诗词创作,在其发展的历程中,都经历着时代的沧桑变迁,留下了时代的印迹,形成了它的时代风格。
周代诗歌是以《诗经》为代表的四言体,汉魏乐府诗又盛行五言体,隋唐则以七言体为特色。就声韵方面的要求而言,唐朝之前的诗歌声韵较为自由,唐代的近体诗歌对声韵方面则有许多规则与考究。而近古诗歌则以长短句渐成主流。
“五四”运动以来,随着白话文的推广,以自由体诗词为代表的现代歌词,渐成新一代诗词的先锋,并引导潮流,受到众多词家的青睐与喜爱。现代歌词除了分行和要求歌词基本上押韵外,对歌词的格律上的要求相对宽松。有时,同样的分行押韵,对诗句的平仄却不十分讲究,至于现今众多的通俗歌曲的歌词,在风格、语言及形式上,都更为自由而无拘束。当然,歌词的时代风格不仅表现在艺术形式方面,也应表现在内容方面,歌词的时代风格同样也表现在反映时代的精神风貌。
……

绪论
**章 怎样选择歌词
**节 歌词的艺术风格与特点
第二�� 怎样选好歌词
第二章 歌曲音乐主题的写作
**节 什么是歌曲音乐主题
第二节 歌曲音乐主题的构成要素
第三节 不同体裁风格的歌曲主题实例
第三章 旋律的展开手法
**节 什么是旋律
第二节 旋律的各种进行
第三节 重复式展开手法
第四节 变奏式展开手法
第五节 对比式展开手法
第四章 常用的几种歌曲结构形式
**节 乐汇、乐节 、乐句
第二节 乐段结构(一部曲式)
第三节 单二部曲式
第四节 单三部曲式
第五章 前奏、间奏、尾声及高潮的布局与处理
**节 前奏
第二节 间奏
第三节 尾声
第四节 高潮的布局与处理
第六章 歌曲创作中衬词与衬句的运用
**节 介绍几种歌曲创作中衬词与衬句的常用手法
第二节 衬词和衬句在歌曲结构中的作用
第三节 要善于灵活地运用衬词和衬句
第七章 怎样处理好词曲的关系
**节 “短词长谱”——短的词句可以放开拉长来谱曲
第二节 “长词短谱”——长的词句可以紧缩减短来谱曲
第三节 “散词整谱”——把比较自由、灵活的歌词用相对规整的乐句来谱曲
第四节 “整词散谱”——把过于方整的歌词句式用比较自由、开放的乐句来谱曲
第五节 怎样运用歌词的重复
第六节 善于处理好音乐曲调与歌词语调的辨证关系
第八章 歌曲的声部划分及常用音域
**节 女高音、女中音、女低音
第二节 男高音、男中音、男低音
第三节 童声
第九章 二声部合唱写作
**节 主调式二声部合唱写作
第二节 复调式二声部合唱写作
第三节 综合式二声部合唱写作
第十章 儿童歌曲创作
**节 幼儿歌曲创作概要
第二节 儿童歌曲创作概要
第三节 少年歌曲创作概要
第十一章 通俗歌曲创作
第十二章 艺术歌曲创作