绘画构图学是研究绘画构图的原理、规律与技巧的绘画理论。绘画的表达方式是通过视觉符号传情达意的,因而被喻为艺术语言。作为“语言”,必然包含语义信息。因此,绘画是由符号和语义构成的。如要将画家所思所想的“语义”明晰地传达给观众,就得对符号进行组织,使语言信息与符号信息同构。这便是构图的任务。符号为何能传达信息,怎样组织符号传达画家所要表达的信息,且给人以视觉美感,这便是绘画构图学所要研究的学问。这门学问,是以绘画技巧、绘画心理学、色彩学、美学和创作理论为基础的综合性的技法理论学科。

**章 绘画构图概说
绘画构图学是研究绘画构图的原理、规律与技巧的绘画理论。绘画的表达方式是通过视觉符号传情达意的,因而被喻为艺术语言。作为“语言”,必然包含语义信息。因此,绘画是由符号和语义构成的。如要将画家所思所想的“语义”明晰地传达给观众,就得对符号进行组织,使语言信息与符号信息同构。这便是构图的任务。符号为何能传达信息,怎样组织符号传达画家所要表达的信息,且给人以视觉美感,这便是绘画构图学所要研究的学问。这门学问,是以绘画技巧、绘画心理学、色彩学、美学和创作理论为基础的综合性的技法理论学科。
**节 构图的概念
“构图”本是舶来语,源于拉丁文Compasitio,原义为“组成”。作为造型艺术的术语,我们应用它时,有时作为名词,有时作为动词。作为名词应用时是指:画面所呈现的形式结构关系的整体及其视觉效果。作为动词出现时,一般指画家为实现表达意图在限定的平面空间上对绘画语言进行组织的行为及其过程。通常说的“画草图”,即是构图行为;一般也将其以.“在构图”来表达。《辞海》把“构图”解释为“艺术家为了表达作品的主题思想和美感效果,在一定的空间,安排和处理人、物的关系和位置,把个别和局部的形象组成艺术的整体。”这显然是作为行为动词的一种解释。
……

序
前言
**章 绘画构图概说
**节 构图的概念
第二节 表达意图、构思与构图
第三节 构图形式对表现内容的作用
一 绘画构图的语言性质与表达内容
二 构图的格局与内容
三 构图的形式结构对表现内容的作用
第四节 绘画构图的程序
一 素描草图阶段
二 色彩草图阶段
三 制作阶段
第五节 **的绘画构图是苦心经营的业绩
第二章 绘画构图的发展
**节 绘画构图发展的概要描述
一 人类社会文明早期的绘画及其构图
二 欧洲绘画构图发展的概况
三 中国绘画构图的发展概况
第二节 地域文化体系与地域绘画体系及其构图
第三节 社会文化的变革与绘画构图的发展
第四节 科学技术对绘画构图的影响
一 科学技术促进绘画理念的变化
二 新工具材料的发明与发展,促进绘画构图面貌的发展
第三章 绘画构图的要素
**节 物质要素——工具材料、画面边框与画幅
一 工具材料及其质地特性与构图的作用
二 画面边框形状
三 画幅
第二节 形状
一 点
二 线
三 平面形状
四 物体形状
五 空间形状
六 物象的象征性与形象的定型化
七 构图中作为语言的形象类别
第二节 色彩
一 色彩的概念
二 人对色彩的视觉心理
三 色相的情感与象征
四 色彩于绘画构图中的作用
五 色彩语言的类别
第四章 绘画构成原理
**节 绘画构图的视觉基础
一 视感觉与视知觉
二 绘画构图与视觉经验
第二节 图形与画面的形成
一 绘画为观众规定了知觉对象
二 图形与画面的组成
三 画面是个整体的知觉对象
四 视知觉的恒常性
五 对绘画知觉的理解性
第三节 空间知觉与绘画空间的构成
一 二维空间知觉因素与构成
二 方位的构成
第四节 时间知觉与表现时间
一 表现自然规律的特定时间
二 表现历史性的特定时间
三 表现延续性的时间
四 画面自身的时间呈现
第五节 对物体“质”的知觉与质感表现
第六节 绘画构图与人的联觉、联想
第七节 恒常性解体的变形
第八节 深层知觉与完形范围外的形式因素构成
第五章 构图形式的心理效应
**节 画面空间运用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空间力感
三 画面分割及其面积的形式作用
四 视域定向、视高与视平线的作用
第二节 构图结构的形式主线与基本形的作用
一 水平主线的作用
二 垂直主线的作用
三 斜线与倾斜的作用
四 几何曲线的作用
五 自由曲线的作用
六 圆形的作用
七 方形与矩形的作用
八 三角形的作用
九 不规则散碎的形与散乱结构
第三节 基本线形的综合构成
第四节 方向与线条引导视线的作用
一 引导视线的方向、方式及其形式作用
二 引导视线的观察顺序及其作用
三 向构图**的诱导
四 放射性的引导
五 线形延伸性的联系作用
第五节 完形范围外的非具象形式因素
一 完形范围外的非具象形式因素可以
增加画面的艺术表现的生命力
二 轮廓线的跨越,增强形体效果和丰富意趣
二 完形范围外的非具象形式因素增多使主观情感表面化
四 摒除具象的点线杂乱构成的多义性
第六节 物体范围外的形式因素
一 变形的幻觉效应
二 叠置的视觉效果
三 叠透的效应
四 遮挡关系错位的频闪效应
五 分解与复合的视觉效应
六 分解与抽象复合的效果
七 异体组合的形象
八 不同时空的怪异构成
九 假物象按知觉恒常性特点构成的视觉效应
第六章 构图形式美的规律
**节 多样统一 整体和谐
一 多样变化 和谐统一
二 疏密变化的生动性与平均排列的秩序性
三 构图整体的和谐与完整
第二节 画面平衡稳定与结构均衡规律
一 画面“平衡”感产生的原因
二 影响平衡的因素
三 均衡布局法
四 内容决定构图形式的平衡心理
第三节 整体联系 相互呼应
一 内形式的呼应联系
二 外形式的呼应联系
第四节 对比调和 相互辉映
一 线及形的对比
二 黑白对比
三 虚实晦显对比
四 繁简对比
第五节 构图的节奏韵律感
一 节奏及其构成
二 节奏的作用
三 机械的节奏与变化的节奏
四 韵律之美
第七章 构图技法
**节 确定宾主之位 经营构图**
一 形象分宾主
二 构图有**
三 主要形象突出的原因与方法
第二节 画面分割 取势定位
一 横线定位分割
二 中线定位分割
三 黄金分割
四 骨线定位分割
五 基本形分割
六 级差分割
七 复合分割
第二节 比例的妙用
一 主要表现对象与画面框架的比例
二 表现对象与常态比例的关系
三 表现对象自身比例与标准比例的关系
四 反常态比例的艺术处理
第四节 黑白灰与色彩构成的处理
一 影响黑白灰与色彩构成的因素及构成类型
二 黑白灰与色彩构成的原則
第五节 动感与静感的表现
一 构图呈现的动与静的含义
二 表现动与静的方法
第六节 藏露隐显 虚实相生
一 藏露掩映 隐显结合
二 以露代藏 诱人联想
三 以实带虚 虚实相生
四 意在画内 形于画外
第七节 强化构图表现的视觉美点
一 客观再现的绘画要凸显形象与环境的典型性
二 以现实为基础的对形式美点的凸显
二 主观意趣表现的形式美点
四 画种材料形成的艺术美的特点不可忽视
五 形式因素的单项强调及其“度”的把握
第八节 诸形式因素的综合运用
一 《开国大典》形式因素的综合运用
二 从画家创作草图的变动过程领会构图技巧
三 同一命题的名画比较
结语