本书收录了王晓光《张瑞图书法形式探微》；王渊清《兰亭论辨与20世纪疑古思潮》；邓云峰《论湖湘文化对湖南书法的影响》；王春林《试分析民国以来帖学复苏和繁荣的原因》；白鹤、李雯《书法艺术中的取象与通感》；周红旗、周斌《默会知识与大学书法教育》；章海荣 《写意印：开辟印艺新时代的标志》；曾迎三《曾熙年谱》等八篇论著，篇篇字字珠玑，较具学术价值。

王晓光 张瑞图书法形式探微
一
我们先探讨一下张瑞图书法的点画、用笔特征。
张瑞图在用锋使毫上的两个特点是侧锋和单一化用锋。
在用锋的历史上，基本分为两个阶段，唐以前书家用笔丰富多变，唐以后中锋法渐居主导地位，字的点画细节和线条内部形象由富于质感、富于立体感而趋向平面、单一化。侧锋更能彰显“神采”。王羲之是运用侧锋（不排斥中锋）技术的典范。右军式的雄健笔触和爽劲的力度感，很大程度上出自他对侧锋的自如驾驭和大范围运用，他在行笔中不停变换着锋毫，而写出了富含情态的笔致，让后人追慕不已。米芾是唐以后将侧锋法把玩得得心应手的又一位大家，笔锋使转而形成的各类笔致和可能写出的各样形式，在米芾手里完成了几乎*大限度的发掘。——羲、献、六朝一班人以及孙过庭、米芾等书家，以正侧相问、突出侧锋的用锋方式，在书法史上留下了一批点画细节丰富多变、线条质感强烈、情态生动的经典作品，也令后学望晋人笔法而莫及。
明中叶到晚明书家，不论是吴门书派还是后来的革新派书家群，都曾力图寻求用笔上的新天地，然而收效甚微，先贤的伟大让后辈失去了在用锋使毫上拓新的空间。于是人们把精力投向字的结构和通篇章法上。就明末革新书家而言，除王铎、倪元璐等在点画用笔上更讲究一些外，更多的人把创新的支点基于结构方面，张瑞图也是如此。
张瑞图用简单的侧锋法写行草。张的典型行草书作，特别是横卷、册页等品式，以侧锋行笔为多，但与王羲之、米芾等有很大不同。张瑞图的侧锋法基本不含传统意义的笔法变化，他的字迹笔触是“平面”的，且宽窄差别不大，属于比较单调的侧锋法。张瑞图用*自然、甚至是原始的毛笔运笔方式，线条推进中很少加入多余的动作，如转折时的提按、顿挫、横画竖起笔等等。
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王晓光 张瑞图书法形式探微
王渊清 兰亭论辨与20世纪疑古思潮
邓云峰 论湖湘文化对湖南书法的影响
王春林 试分析民国以来帖学复苏和繁荣的原因
白鹤 李雯 书法艺术中的取象与通感
周红旗 周斌 默会知识与大学书法教育
章海荣 写意印：开辟印艺新时代的标志
曾迎三 曾熙年谱