在人类文明的演进过程中，人类的一切造物活动都是围绕着生活的需要而展开的，陶瓷的发明和制造也不例外。陶瓷的发明是人类文明起源的重要标志之一，陶瓷的发展史也是人类改造自然和战胜自然的历史。手工生活陶瓷作为陶瓷品种中与生活结合得*为紧密的一种，在人类生活中扮演着重要的角色。
手工生活陶瓷是造物活动的物化体现，以“用”为目的服务于人类生活，并以美的形式诉诸人的感官，体现着实用与审美的协调统一。制陶艺人在生产的过程中以手艺的建树和追求为目标，将思想与情感、技术与艺术，以及历史的经验和现实的体验通过手的劳动融入器物之中，体现出“人的创造本质”力量；陶瓷手工艺作为非物质文化遗产的重要组成部分，是古代制陶艺人集体智慧的结晶，蕴含着丰富的思想和文化内涵。陶瓷手工艺的特质是手工，但本质是属于文化范畴的，在其不断的传承中形成了独特I掏工艺语言和审美品格。
工业革命的开端、机械生产的冲击，使陶瓷手工艺面临着****的尴尬，生产萎缩、技艺失传，以及认识的偏见等，严重阻碍了陶瓷手工艺的发展。从历史上看，对于手工艺价值的重新认可和重视，是机械生产发展到一定阶段后的觉醒，国外如此，中国亦然。
本文从艺术学的研究

**章 手工生活陶瓷与大众生活
陶瓷的产生源于人类的生活需求。手工生活陶瓷的产生与发展是围绕着生活的需要而展开的，并在不断的发展过程中，以其实用性日益贴近大众的生活。历代制陶艺人在手工生活陶瓷的生产过程中，不断地将文化和思想融于器物之中，逐渐形成了手工生活陶瓷的独特魅力。
工业革命开始以来，机械化生产日益成为主流，一部分手工生活陶瓷的生产开始被机械生产所取代，从而使手工生活陶瓷的生产面临着巨大挑战，陷入尴尬的境地。
**节 手工生活陶瓷的界定
“陶瓷”是陶（pottery）和瓷（porcelain）的复合词。从陶与瓷产生的先后顺序来看，是先有陶，而后有瓷。陶器的出现从世界范围来看是较普遍的文化现象，是人类文明的重要标志之一。摩尔根在《古代社会》中甚至有“以制陶术的发明或制陶业行作为划分蒙昧社会同野蛮社会的界线”的观点。陶器的制造从黏土到有形的器皿，并不像原始石器、骨器那样只是通过加工来改变其外形，而是通过化学变化将一种物质改变成另一种物质，这是人类**次名副其实的造物活动。
关于陶器的起源，当前普遍认同的是恩格斯的关于陶器起源的假说：“陶器的制造是由于在编制的或木制的容器上涂上黏土使之能够耐火而产生的。起初是用泥糊在编织物上烧成的，后来就直接用泥制坯烧成的。”当然这种假说目前尚无确凿的证据予以论证，但至少可以说，编制的或木制的容器是陶器产生的诱因。陶器的发明是出于原始人类对生活需要的渴求，瓷器则成熟于中国的东汉时期，它走过了从商周开始的原始青瓷到东汉中晚期成熟瓷器形成的漫长历史过程。
……

炉火正旺——祝三博士抟埴升华 张道一
摘要
绪论
**章 手工生活陶瓷与大众生活
**节 手工生活陶瓷的界定
第二节 手工生活陶瓷与生活
一、手工生活陶瓷与茶文化
二、手工生活陶瓷与酒文化
第三节 工业革命以来手工生活陶瓷的发展状况
一、国外手工生活陶瓷的发展状况
二、国内手工生活陶瓷的发展状况
第二章 手工生活陶瓷的审美建构
**节 实用美的演绎
第二节 形式美的体现
一、造型之美
二、装饰之美
第三节 工艺美的追求
一、材质之美
二、工艺之美
第三章 手工生活陶瓷的价值取向
**节 手工生活陶瓷与手工文化
一、手工文化的价值
二、“莫里斯”情结
三、手工生活陶瓷与手工文化
四、手工生活陶瓷与非物质文化遗产保护
第二节 手工生活陶瓷与传统造物思想
一、物以致用的设计追求
二、复归于朴的工艺意境
第三节 手工生活陶瓷与艺术化生存
一、回归自然的当代情怀
二、消费的多样化需求
三、营造美的生活
第四章 手工生活陶瓷的文化变迁
**节 手工生活陶瓷的当代境遇
一、手工生活陶瓷与现代陶艺
二、传承与创新
第二节 手工生活陶瓷的演变
一、技术与艺术
二、产品与艺术品
三、陶艺家与匠人
第三节 陶艺家的使命
结论
参考文献
图片资料来源
致谢

本文从艺术学的研究角度出发，从手工生活陶瓷与大众生活、审美建构、价值取向和文化变迁等几个方面，阐述了手工生活陶瓷的当代价值和意义。指出在非物质文化遗产保护的语境中，对手工生活陶瓷制造技艺进行传承、保护的重要性，并从造物艺术的角度，探讨了浩物的本质和意义。