本书是以那些提笔写作的女人为主题的书,是女作家洁尘继《提笔就老》之后推出的一个以阅读女性作家的又一个私人版本。说她私人,是因为她的视角和眼神会把读者带进从来不曾想到和看到的隐秘,更敏感的地带,让原本熟悉的作家和文本有了新的诠释;另外,她的文字温婉灵秀却不刁钻艰深,又总能抠着读者的庠庠筋,让你产生深深的共鸣。如果你是女性阅读者,感受将更加强烈。

两种语言的杜拉斯
女友尘翎从法国回香港省亲,带了一本薄薄的杜拉斯的书,从香港寄给我。她知道我喜欢杜拉斯。
这本书已**,是别人画的图,杜拉斯的文字。尘翎没告诉我这书叫什么名字,我端详着这本小书,除了“MARGUERITE DURAs”,我认识是“玛格丽特·杜拉斯”之外,其他的法文,我一个也不认识。这是一种完全的隔绝。这还不像我面对一本英文书,虽然我的英文很烂,但拿着一本英文书,是不会产生隔绝感的,我知道里面有很多单词要去查,但不慌的。但法文书是把我彻底给拒绝了。当然,我也不慌,我只是茫然。
茫然中有巨大的亲近感和强烈的失重感。这个女人,我看了她那么多的中文版,而且,看了她那么多年,更何况,她曾经对我的青春期产生过巨大的影响。现在,她**次以她本来的语言身份出现在我面前,我却不认识她。这有点像爱一个遥远的人,一直爱着,一直思念着他的容貌;待他真出现时,你发现这个人并不是你爱的那个样子,他其实是另外一个人。不对,这个比喻不对。但我该用一个什么样的比喻呢?我茫然得找不到恰当的比喻。
……

序 从远看到��
两种语言的杜拉斯
张爱玲的遗物
被时光恩宠的女人
被真理滋养的情感
甚至在烈火中能种植金色的荷花
努力去回忆或者努力去忘记
她一直忠于自己的传奇
她笔下那寂寞而清秀的姿态
甜如泡菜净如猪
三个女人和她们的丈夫
带着某种微笑的忧愁
晴美·寂听
活在书信里的爱情
瓦莱丽与两个海明威
爵士时代的女人
一切细节被微物之神掌握
现实与小说的双重震撼
人间相见唯有礼
女书与廖观音
玻璃城堡里的一家人
船讯·书店
小道可观
阿加莎·克里斯蒂的智慧
天生嫩骨之人的美食情书
女性小传·地狱**
一针上,一针下
时尚的标签和幻觉
三个六月,三个世界
婚姻的专业和业余
粉红和石绿
情色是一根羽毛
“丑闻笔记”之碎墨
那些变幻的永恒的寂寞的
南方的成长,南方的魅力
托斯卡纳艳阳下
两个女人,两个故乡
恰似爱情之于厨房
谢谢胡因梦
巨大且浓密的缄默
阿娜伊斯·宁的心灵地图
星星的瓢泼大雨
三个露丝和艳羡这种美食
清峻的青山七惠
在移动中哭泣
那些不同于人类的生命
震后后记

《小道可观》是洁尘用来描写日本女作家茂吕美耶作品的标题,选择这个标题作为书名,说明她也认同“虽小道,必有可观者焉”这一理念。其实在文学中,或者说在一切事物中,都无大小和高低之分。所有的界线都是被旧的固定的思维,所划分出来的。“小道”可以很大,“大道”也可以很小。在《小道可观》中,我们可以看出:洁尘用她惯常使用的拿得起、放得下的观察镜片,和她时近时远的调焦能力,冷静而公充地指导读者,在二者之间,建立了一种稳定的平衡关系。