语言是电影中*为人熟知、*明显的元素之一。但电影语言比单纯的语言更精妙复杂。这本**的电影专业书籍通过从《大都会》到《杀死比尔》的片例,阐述了编剧和导演大师如何不借助语言,而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧,激发观众的情绪,从而推进情节、塑造人物,并使影片情节充满张力。通过本书,读者们既可以掌握现代电影制作的重要方法,又可掌握更好地发挥电影媒体戏剧潜力的创造性方法。
下面是你将从本书中学习到的内容:
·17个电影语言的结构单元;
·100个使场面富有层次的电影技巧实例;
·100个电影技巧的解析;
·如何把声音、画面、摄影机运动作为叙事手段加以利用;
·如何在不用语言的情况下表现人物变化;
·电影制作者如何使故事和电影技巧结合;
以上内容之外,还有通过画面抓取获得的插图以及100个电影史上经典场面的剧本摘录。

1序
目前电影剧作方面的书籍,多数把焦点放在讲好故事上。然而,好故事并不是好剧本的全部,而只是其中的一个方面。另一个必不可少的方面是用电影化叙事手段包装故事。电影化叙事是指以电影化的手段来进行叙事,即用非语言的手段、技巧来表现人物和情节

内容简介
作者简介
权威**
编辑**
**
目录
电影化叙事
导 言

2**章 空 间
如同绘画,画格内的静止图像提供了内在的叙事可能。因为电影是运动的图像(motion picture),画格的组合持续变化。此额外的特性带来两个重要的叙事元素——银幕方向和对比。银幕方向可以提示对立(antagonism)、个性(individualism)、冲突(conflict)等。运动的画格可

空间:二维和三维银幕方向
电影元素:X轴(水平)(1)
电影元素:X轴(水平)(2)
电影元素:Y轴(垂直)
电影元素:XY轴(对角线)
电影元素:Z轴(景深)
电影元素:Z轴(动作平面)(1)
电影元素:Z轴(动作平面)(2)
电影元素:Z轴(移焦)(1)
电影元素:Z轴(移焦)(2)
“电影元素”章节字幕

3第二章 画 面
电影诞生伊始,像列夫•库里肖夫这样的电影理论家就一直努力了解人眼对于视觉刺激(visual stimuli)的反应。 经研究确认*重要的一些元素有:亮度(brightness)、色彩(color)、大小(size)、形状(shape)、动作

画面:构图
电影元素:引导视线
电影元素:不平衡(1)
电影元素:不平衡(2)
电影元素:平衡
电影元素:方向
电影元素:大小
“电影元素”章节字幕

4第三章 画面内形状
编剧或导演可以在场景内利用形状建立动态的定位。这可以是一次性的或者贯穿全片的联结。人物也可以被赋予对抗性的标志形状来创造视觉冲突(visual conflict)。反过来,人物也可以被赋予表现相似性的形状。在弗朗西斯•科波拉的影片《对话》(T

画面内形状
电影元素:圆形(1)
电影元素:圆形(2)
电影元素:线形
电影元素:三角形(1)
电影元素:三角形(2)
电影元素:矩形
电影元素:有机形状和几何形状
“电影元素”章节字幕

5第四章 剪 辑
普多夫金认为有目的地运用剪辑可以引导观众的情绪反应,从而他也认为编剧和剪辑师都应该掌握剪辑技巧,因为他们首要的工作就是成为“观众的心理导师”(Pudovkin 125)。普多夫金的五个原则说明了剪辑怎样激发观众的特定情绪。普多夫金的原则一直

剪辑:普多夫金的五个剪辑技巧(1)
剪辑:普多夫金的五个剪辑技巧(2)
电影元素:蒙太奇(1)
电影元素:蒙太奇(2)
电影元素:蒙太奇(3)
电影元素:组合剪辑(1)
电影元素:组合剪辑(2)
电影元素:场面调度
电影元素:交叉剪辑(1)
电影元素:交叉剪辑(2)
电影元素:分割画面
电影元素:叠化(1)
电影元素:叠化(2)
电影元素:跳切
“电影元素”章节字幕

6第五章 时 间
电影是生活的戏剧化再现。电影由设定的场景组成,这些场景通过经剪辑的镜头组合来表现电影时间的流逝。电影时间很少会和我们经历的时间步调一致。除了场面调度镜头之外,大多数经过剪辑的镜头段落都操纵真实的时间。一旦我们从一个镜头切换到另外一个镜头,我们就有机会

时 间(1)
时 间(2)
电影元素:通过定调扩展时间
电影元素:时间对比(定调和交叉剪辑)
电影元素:闪回(1)
电影元素:闪回(2)
电影元素:闪前(1)
电影元素:闪前(2)
电影元素:定格
电影元素:视觉提示
“电影元素”章节字幕
电影元素:延长的匹配叠化(时间过渡)

7第六章 音 响
在画外音和对白被编剧们广为运用的同时,很少有编剧能够同样地把音响作为一种必要工具。然而对于编剧来说音响和视觉符号一样具有广阔的天地。跟编剧创造延伸的视觉隐喻一样,音响也可以暗示延伸的听觉隐喻。音响可以给影片增加其他方法难以实现的多层次含义。音响可以

音响(音响效果声)(1)
音响(音响效果声)(2)
音响(音响效果声)(3)
电影元素:现实声音(剧情声音,人物)
电影元素:超现实声音(剧情嵌套,内心世界)
“电影元素”章节字幕:
电影元素:快动作(时间压缩)
电影元素:慢动作
电影元素:时间扩展--动作重叠
电影元素:时间扩展--动作重叠(2)
电影元素:歌词作为叙事者
“电影元素”章节字幕:
电影元素:音乐作为可移动的道具

8第八章 场景转换
在一个场景结束而另一个场景开始之间的时刻叫做转换。每个场景转换都给编剧和导演提供了利用场景组接的特性来传达故事信息的机会。场景可以在没有明确意图的情况下简单地接在一起,也可以通过建构增加故事元素。 匹配转场(matching transition)是利用这个时机的方

场景转换(声音和画面)
电影元素:画面匹配剪辑(动作)
电影元素:画面匹配剪辑(思想)
电影元素:中断的匹配剪辑

致谢
电影化叙事
导言
**章 空间
空间:二维和三维银幕方向
1 电影元素:X轴(水平)
2 电影元素:Y轴(垂直)
3 电影元素:XY轴(对角线)
4 电影元素:z轴(景深)
5 电影元素:z轴(动作平面)
6 电影元素:z轴(移焦)
“电影元素”章 节字幕
第二章 画面
画面:构图
7 电影元素:引导视线
8 电影元素:不平衡
9 电影元素:平衡
10 电影元素:方向
11 电影元素:大小
“电影元素”章 节字幕
第三章 画面内形状
画面内形状
12 电影元素:圆形
13 电影元素:线形
14 电影元素:三角形
15 电影元素:矩形
16 电影元素:有机形状和几何形状
“电影元素”章 节字幕
第四章 剪辑
剪辑:普多夫金的五个剪辑技巧
17 电影元素:蒙太奇
18 电影元素:蒙太奇
19 电影元素:组合剪辑
20 电影元素:场面调度
21 电影元素:交叉剪辑
22 电影元素:分割画面
23 电影元素:叠化
24 电影元素:叠化
25 电影元素:跳切
“电影元素”章 节字幕
第五章 时间
时间
26 电影元素:通过定调扩展时间
27 电影元素:时间对比(定调和交叉剪辑)
28 电影元素:时间扩展——动作重叠
29 电影元素:慢动作
30 电影元素:快动作(时间压缩)
31 电影元素:闪回
32 电影元素:闪前
33 电影元素:定格
34 电影元素:视觉提示
“电影元素”章 节字幕
第六章 音响
音响(音响效果声)
35 电影元素:现实声音(剧情声音,人物)
36 电影元素:现实声音(剧情声音,情绪反应)
37 电影元素:表现性声音(剧情声音,外部世界)
38 电影元素:超现实声音(剧情嵌套,内心世界)
“电影元素”章 节字幕:
第七章 音乐
39 电影元素:歌词作为叙事者
40 电影元素:音乐的象征运用
41 电影元素:音乐作为可移动的道具
“电影元素”章 节字幕
第八章 场景转换
场景转换(声音和画面)
42 电影元素:匹配的声音延续
43 电影元素:声音连接(语言)
44 电影元素:声音连接(音响)
45 电影元素:画面匹配剪辑(图形相似)
46 电影元素:画面匹配剪辑(图案和颜色)
47 电影元素:画面匹配剪辑(动作)
48 电影元素:画面匹配剪辑(思想)
49 片例:画面匹配剪辑(思想)
50 电影元素:延长的匹配叠化(时间过渡)
51 电影元素:中断的匹配剪辑
“电影元素”章 节字幕
第九章 摄影机镜头
52 电影元素:广角
53 电影元素:广角(远景和交代性镜头)
54 电影元素:长焦镜头
55 电影元素:鱼眼镜头
56 电影元素:场景内的道具镜头(鱼眼)
57 电影元素:物体
“电影元素”章 节字幕
第十章 摄影机方位
58 电影元素:特写
59 电影元素:大特写
60 电影元素:双人镜头
61 电影元素:过肩镜头
62 电影元素:视角
63 电影元素:视角
64 电影元素:俯拍
65 电影元素:仰拍
66 电影元素:俯仰结合
“电影元素”章 节字幕
第十一章 摄影机运动
67 电影元素:固定镜头
68 电影元素:摇摄
69 电影元素:升(人物)
70 电影元素:降
71 电影元素:旋转
72 电影元素:移镜头
73 电影元素:圆形
74 电影元素:推一拉
75 电影元素:升降机
76 电影元素:手持拍摄
77 电影元素:手持拍摄
78 电影元素:斯坦尼康
79 电影元素:航拍
“电影元素”章 节字幕
第十二章 布光
80 电影元素:伦勃朗布光
81 电影元素:电视布光
82 电影元素:烛光
83 电影元素:有源光
84 电影元素:无源光
85 电影元素:运动光
“电影元素”章 节字幕
第十三章 色彩
86 电影元素:编码人物
“电影元素”章 节字幕
第十四章 道具
87 电影元素:道具(外化人物)
88 电影元素:道具(外化人物)
89 电影元素:重新定位的道具
90 电影元素:对比
“电影元素”章 节字幕
第十五章 服装
91 电影元素:服装
92 电影元素:重新定位的服装
93 电影元素:服装对比
“电影元素”章 节字幕
第十六章 场地
94 电影元素:利用场地阐释人物
95 电影元素:场地作为统一元素
96 电影元素:场地作为主题
97 电影元素:移动的场地
“电影元素”章 节字幕
第十七章 自然环境
自然环境
98 电影元素:气候
99 电影元素:季节和时间的流逝
100 电影元素:自然现象
“电影元素”章 节字幕
关于字幕和剧本来源的注释
参考书目
章 节画面鸣谢
译名对照表
译者后记

本书力图延续早期电影理论家在电影化叙事上的努力。本书中包括了100个电影工业界**编剧和导演所使用的非语言技巧。从《大都会》到《杀死比尔》,本书通过超过500幅电影抓图和76个剧本摘录,阐述了如何利用电影媒体来优化故事。希望这些实例可以说明电影化写作能够给剧本带来的价值。
独一元二、启智、易懂,是真正的原创之作。不但编剧必读,而且对于各领域的电影制作人都是必要的。
——理查德·沃尔特教授(加州大学洛杉矶分校剧作专业主任)
这是一本有深刻见解的原创剧作书。詹尼弗·范茜秋带领着你,一步步完成从白纸到电影的复杂转变。我终于可以拿一本书给我伮看,并告诉她:“这就是我赖以谋生的工具。”
——拉里·卡拉斯泽斯基(编剧,代表作《埃德·伍德》《性书大亨》)


电影化叙事:100个*有力的电影手法