本书主要突出几个特点:其一、欣赏性。本书将书法鉴赏方法介绍以及实例分析作为**,突出方法的普遍性与实例的特殊性的结合。力争在启发读者的基础上使读者得到实际鉴赏的锻炼与印证。其二、规律性。本书**章为书法鉴赏总论,就书法鉴赏的一般规律进行介绍;第二章至第八章分别介绍各个历史朝代书法发展,就其概况、技法特征、代表风格、书家、书作等进行讨论,突出各个时代风格发展变化的渊源及其技法特征演变规律的探究,使读者在掌握一般知识的基础上明了书法风格变化的规律。其三、可读性。本书注重当前读图时代的阅读特点。全书图文并茂,便于读者在图文对照中进一步理解书法作为视觉艺术的特征。

**章 绪论
众所周知,汉字的产生,*初主要基于实用目的。在汉字���用过程中,人们对于字形的美化则是书法艺术赖以产生、发展的原因。从汉字诞生那时起,对书法艺术的鉴赏就从来没有中断过。可以说,书法鉴赏一直与汉字的使用与传播相伴至今。
具体来说,书法鉴赏包括书法的鉴别与赏玩两方面的意思。正如明代张丑《清河书画舫》中所说:“赏以定其高下,鉴以定其真伪。”对于初学者而言,鉴别固属不易,赏玩也非一日之功,但只要我们有着学习鉴赏的心思,探寻书法的门道实际也并非遥不可及。“观千剑而后识器,操千曲而后晓声”,书法鉴赏水平的提高。不外乎多读、多写、多看。不过,人常言:“外行看热闹,内行看门道。”如何才能读出味道、写出法度、看出门道呢?我们认为,以下几点可以加以了解与关注。
一、书法工具的独特性
近年来,随着国力的增强,面对全球化的国际局势,中国特色的传统艺术日益显示出其迷人的光芒,书法艺术也是如此。作为中国传统文化中极其重要的组成部分,书法艺术有着较强的独特性。书法的独特性,一方面依赖于毛笔的独特性。一方面则是缘于汉字本身所具有的造型性。
……

**章 绪论
一、书法工具的独特性
二、汉字之美
三、书法鉴赏方法
第二章 先秦·秦汉书法鉴赏
**节 先秦书法
一、甲骨文
二、全文
三、石鼓文
四、竹木简帛墨迹
第二节 秦代书法
一、小篆
二、权量诏版书法
第三节 汉代书法
一、竹木简帛书法
二、碑刻隶书
三、汉代篆书
第三章 魏晋南北朝书法鉴赏
**节 钟繇
第二节 王羲之
一、《兰亭序》
二、《丧乱帖》
三、王羲之笔法
第三节 王献之
第四节 《伯远帖》
第五节 北朝刻石
一、碑刻
二、造像题记
三、墓志
四、摩崖刻石
第六节 南朝书法
第四章 隋唐五代书法鉴赏
**节 兼融南北书风的隋代书法
一、《龙藏寺碑》
二、《董美人墓志》
三、《真草千字文》
第二节 法度与气势并重的唐代书法
一、初唐书法
二、盛中唐书法
三、晚唐书法
第三节 五代书法
第五章 宋辽金书法鉴赏
**节 北宋初期书法
第二节 蔡襄
第三节 苏轼
第四节 黄庭坚
第五节 米芾
第六节 南宋书坛
一、陆游
二、范成大
三、张孝祥
四、朱熹
第七节 辽金书法
第六章 元明书法鉴赏
**节 以赵孟頫为**的书法复兴
第二节 以奎章阁为代表的儒臣书家
第三节 矫矫不群的隐士书家
第四节 明初书坛缩影
第五节 吴门书派代表书家
一、祝允明
二、文征明
三、陈淳
四、王宠
第六节 华亭书家**
第七节 晚明浪漫主义书风
第八节 元明篆隶书成就
第七章 清代书法鉴赏
**节 晚明书风余绪
一、王铎
二、傅山
三、朱耷
第二节 清前期帖学书风
一、崇赵崇董书风
二、“帖学四家”
第三节“扬州八怪”书风
一、金农
二、郑板桥
第四节 碑派书风
一、隶书中兴
二、清代篆书
三、北碑楷书
第五节 晚清帖派书法
一、阮元
二、英和
三、吴荣光
四、梁章钜
五、郭尚先
六、林则徐
七、翁同龢
第八章 20世纪书法鉴赏
**节 碑学的承变
一、晚清碑学的余绪——李瑞清、曾熙书法
二、章草救碑——沈曾植书法
三、篆籀风气——吴昌硕书法
四、碑帖兼融——于右任书法
第二节 帖学的复兴与发展
一、“二王”书风
二、唐碑书风
第三节 20世纪重大考古发现对书法的影响
一、甲骨文
二、简牍帛书
三、敦煌遗书
第四 节画意入书——画家书风鉴赏
一、齐白,石书法
二、黄宾虹书法
后记