本书选录的《伊豆的舞女》(1926),是川端早期成名之作。川端为孤儿气质所圉,心中忧郁。一次去伊豆旅行,偶与年少舞女邂逅,得到舞女善待,便产生了纯洁的友情;同样,受人歧视和凌辱的舞女遇到友善的中学生,得以平等相待,不禁动情。彼此既有真挚诚实的友情,也流露了淡淡的爱。小说便是这段经历的艺术化结果。
在艺术手法方面,《雪国》把西方现代派的某些创作手法和日本固有的文学传统结合起来,无论在人物形象的塑造方面,还是情节结构方面,均能另辟蹊径,为日本文学和世界文学的发展做出了贡献。川端继承了日本古典文学重视人物心理刻画的传统,巧妙地运用了自由联想的心理描写法,让岛村在幻想中强化和美化叶子的形象,也细腻地反映了岛村本人的性格和品质。在结构上,川端借鉴西方“意识流”的创作手法,在总体上基本按照事物发展的时间顺序来写,在某些局部又通过岛村的自由联想展开故事和推动情节,使作品避免了平铺直叙的呆板之病。同时,作品还鲜明地体现了“新感觉派”所主张的以纯粹个人官能感觉为出发点,依靠直觉来把握事物的特点。结尾描写叶子在蚕房火灾中为救出孩子而献出生命的情节,依靠直觉写得既悲且美,使叶子这个非现实美的幻影在作者的直

雪国
穿过县界长长的隧道,便是雪国。夜空下一片白茫茫。火车在信号所前停了下来。
一位姑娘从对面座位上站起身子,把岛村座位前的玻璃窗打开。一股冷空气卷袭进来。姑娘将身子探出窗外,仿佛向远方呼唤似地喊道:
“站长先生,站长先生!”
一个把围巾缠到鼻子上、帽耳聋拉在耳朵边的男子,手拎提灯,踏着雪缓步走了过来。
岛村心想:已经这么冷了吗?他向窗外望去,只见铁路人员当作临时宿合的木板房,星星点点地散落在山脚下,给人一种冷寂的感觉。那边的白雪,早已被黑暗吞噬了。
“站长先生,是我。您好啊!”“哟,这不是叶子姑娘吗!回家呀?又是大冷天了。”“听说我弟弟到这里来工作,我要谢谢您的照顾。”“在这种地方,早晚会寂寞得难受的。年纪轻轻,怪可怜的!”“他还是个孩子,请站长先生常指点他,拜托您了。”“行啊。他干得很带劲,往后会忙起来的。去年也下了大雪,常常闹雪崩,火车一抛锚,村里人就忙着给旅客送水送饭。”“站长先生好像穿得很多,我弟弟来信说,他还没穿西服背心呢。”“我都穿四件啦!小伙子们遇上大冷天就一个劲儿地喝酒,现在一个个都得了感冒,东歪西倒地躺在那儿啦。”
……

雪国
伊豆の踊子

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