本书将焦点对准了文艺复兴，并试图将之与当时文化运动的主要方面结合起来，揭示其形式特质所内含的社会、科学和思想意义。同时，本书也致力于分析艺术形式的视觉特质。

走进世界艺术的宝库
二十一世纪的爪天，中国发生了天翻地覆的变化，政治、经济地位不断提高；文化、科教日益发展，国富民强。正是在这种形势下，中华世纪坛世界艺术馆应运而生，这圆了我们中国人的百年梦想。
早在明末清初，西方的绘画就已经进入了中国，但是中国人对世界艺术的主动自觉的认知是在十九世纪八十年代才开始的，当时中国的新派文人从“师夷制夷”的角度提出了介绍西方美术和美术教育的必要性。从1907年康有为先生旅欧游记中对意大利艺术的介绍到2004年中国《世界美术全集》的出版，其间不过百年。百年来，国人对世界艺术的了解和认识主要还是通过书籍报刊的方式，能够亲眼目睹世界艺术作品的机会仍然比较缺乏，其重要原因之一是中国缺乏一个能够长期固定的收藏、展示、���究世界艺术的平台。在全球化发展的时代，这种现象妨碍了中国人客观地认识和了解世界艺术文明发展史，与中华民族当今在世界上的政治、经济和文化地位也是不相配的。中华世纪坛世界艺术馆的建立弥补了中国文化发展史上的一个空白。

序言一
序言二
时代之眼
艺术与人文主义革命
艺术革新与科学发现
创新与古典典范
……

当我们翻开这本小册子时，立刻会感觉到画面的人物都用神奇的眼光注视着我们：他们似乎在邀请我们去倾听他们时代的故事、去赞美他们的伟大创造。他们的眼神虽然各异，但似乎流露出一种自信，一种先前的时代*****自信。他们之前的中世纪艺术家从来没有意识到自己属于一个叫“中世纪”的时代，而哥特式艺术家从来没有想过，他们的艺术是一种哥特式风格。从14世纪开始，意大利人率先自觉地意识到他们正在创造一个崭新的时代，一个他们自称为古典文化“再生”的时代。19世纪的历史学家把这个时代命名为“文艺复兴时代”，现在让我们一起走进这个**的艺术时代。