耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在“自说自话”，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为“为舞台写的散文”。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人

书摘
在绿野
老年男人穿着一件感觉很乡气的滑雪服，坐在一��豪华酒店的大堂里。
他被绑在一只框架①上(实际上类似于人体模型)，框架临摹了他人体的大致
轮廓，只是比他的人体要大得多。几乎可以这么说，从框架上看到的他要比
原来的他大一倍。背景是电影银幕。银幕上面的山峰白雪皑皑，有一个高山
牧场，或者诸如此类的场所。山上一间小屋前的长凳上，坐着一位女子，她
穿着都市样式的旅行服，身旁有一只行李箱，正准备启程。那个女人：
[她在银幕上对着下面的老年男人说话。然后，可以这么说，在下面独
白的过程中，不知在什么时候，她从银幕上走了出来，或者更确切地说，是
从银幕后面走到了前台，有时候是一起朗诵台词，有时候则是在倾听她在银
幕上朗诵时的替身演员。]
此刻您坐在那儿，几乎被安顿在框格里。可是，您曾经在您母亲眼里是
什么人，现在您已经不是了。而且直至您的父亲……他用湿润的手指穿越裸
露的森林。太阳透过枝头的孔隙落下，但它的灼热……它已变得没有伤害了
。在您曾经做过恋人之后，女人们聚集在其他多剌的小果实周围，将她们的
棍棒扔到了树冠上。她们得到任何东西都要煞费苦心。长凳子是给女人们编
结用的，钩针就在她们的手里。然而您，您被赶出了居所，您休养生息的居
所。年轻人的身体闪烁着时髦的光芒，这些人就站在大楼周围。音乐进驻他
们的心间。特别有趣。使有趣凝固。而您却在诉苦，因为有人在嘲笑您!大
学生们正在挨一个失业的制革工人帮工的鞭子，他用浮石剪坏了他们的白色
运动内衣，然后将他们暴打一顿。到处都是美丽的血啊!从令人毛骨悚然的
地方刮掉故乡，那是何等浪费呀!让我们从毫不引人注目的小处着手吧：它
不是要求比您实际拥有的更少的字眼吗?您也就是这样的一幅画，一张插图!
您与这种不恰当风景中的时髦然而却是不恰当的衣服不相称。音乐在我们面
前显得有失分寸。不过它的音量只是它其中的一个坏特性而已。当您看来不
那么引人注目地坐在您的小木屋前，被寻找的人完全抓住的时候，您就听首
歌吧!他们想要听到惟一的一句话，可他们得到什么呢?整个世界，以及为了
能够抬到哪儿去，人们自己如何出现在一种现代化的移动工具中。
P3-4

在绿野（3)
托特瑙山(23)
我群世界(44)
无辜(63)
……

埃尔弗里德·耶利内克，奥地利诗人、小说家和戏剧家，百余年诺贝尔文学奖历史上第十位女性得主。她是当今中欧公认的*重要的文学家之一，在奥地利享有民族“文学良心”的独特地位。本书是其哲学散文剧集，包括《在绿野》、《托特瑙山》、《我群世界》、《无辜》四部。其中《托特瑙山》中的主人公——老年男人和中年女人，他们之间的对话是作家对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。 书评
耶利内克代表着某种血淋淋的真实，而没有任何文学虚构能够比真实更
能触及人的灵魂，虽然这种触及可能极为令人不快。阅读耶利内克，意味着
超乎一般的勇气。
——同济大学德语系胡春春副教授

耶利内克的作品所批评的社会现象或社会问题，无论在西方**还是在
东方**都存在着。比如说社会的不公平，男女的不平等，男人对女人的暴
力，等等……作为社会的一面镜子，她让我们更直接地看到了社会中所存在
的问题和缺点。
——奥地利驻华**文化处主任菲嘉贝女士

她的小说和戏剧中各种声部及反声部在作品中流淌着、互动着，并以独
特的语言激情揭露了社会陈腐的思想语言的荒诞和胁迫之力。
——瑞典文学院