中国画长期以来主张“外师造化，中行心源”的主客观统一论，中国主流哲学那种辩证中庸的方法论对中国画家又有着深入骨髓的世代滋养，这正是我们在世界文化开放情势下始终能够保持民族独立本色而又能够广吸博纳地积极发民自己的重要逻辑根据。中国文人经常喜欢讲的“心象”二字，从它成熟的意义上来讲，就是主观（心）与客观（象）的审美统一。当然，对于视觉静态造型艺术的绘画来讲，因为每位画家的“心”（主观的思想、情感和个性）的不同，他们关注的“象”（客观存在的自然、社会和人）也会不同，他们所创造的主客观统一的绘画作品所呈现的“心象”结构自然也就会千差万别。这种符合艺术规律和艺术生态的景观，也就是我们经常所说的、也是我们所期盼的“百花齐放”局面。我们这次所举办的“水墨心象·当代中国画家名家学术邀请展”的各位画家所展出的作品，正是这种艺术个性纷呈的中国艺苑的一个侧影。

雪韵
塞外风光
塞外风
寒外风情
紫竹湖畔
戏水
金色池塘
秋韵
野趣
野塘蛙韵图
繁花似锦
富贵春秋
苍山舟影
山家茅屋
幽壑深秋
雨泉
三月烟雨
高坡唱晚
册色淡生秋
深山幽居图
陈寅恪先生
陈垣先生
乡关云南
甘南藏女
灿烂黑白间——黄宾虹
着恋可可西里
南国情韵
祈祷
艄公河
听风图
纳凉图
养神图
横山松韵
暮秋
横山暮树
横山暮
东坡赏观图
琵琶行
六尺巷佳话
霸王之业
收拾湖光人句来
永亭无暑
秋到溪山佳绝处
春风几度人山深
松鼠登海
硕果满枝盼客来
满林丹柿胜花红
梅开万户春
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