在电视的创世纪里,伴随着电视的每一次进步,机械始终是不可或缺的工具。像电视这样,依靠科技并熟练运用科技来创造艺术成果,可以说是****的。加上近些年来电子技术在电视领域的应用,更有人鼓吹电视作为一种媒体应发挥自己快捷、逼真和广泛的优势,记录、干预现实生活。有人因此认为电视在表达方式上只不过是对现实的一种“机械式的再现”,难以挤进缪斯的**。这不是一种严谨的认识。
其实无论是善于忠实记录现实的摄像机,还是越来越无所不能的编辑机,其操纵者都是有着丰富经验、丰富情感和丰富想象力的人。他们在记录、表达现实时,除了模拟以外,还会有所传译,有所解释,有所批判。因此,摄像机拍摄下来的画面,已不是现实的原样,而是在他们的想象中,经由他个人的观感和经验在取材上有所选择,而在编辑过程中形成的所谓“再现的现实”,更是注入创作者认识的一种表达。在这里,创作者会依照影视语言特有的语法和规则来重新安排、组合他想象中的现实。尽管创作者认为他想象中的现实和他感觉中的现实一样的真实和重要,其实他心目中的现实已是他主观对照下的客观现实,与生活中的现实有所不同。
本书所要论述的是电视工作者如何在电视编辑这一环节中,

**章 电视画面编辑概述
电视画面编辑是电视片创作的后期工作,它是���据节目的要求对镜头进行选择,然后寻找*佳剪接点进行组合、排列的过程。目的是*彻底地传达出创作者的意图。
在普遍意义上,“编辑”一词具有两种含义:一是指一种工种,即编辑机上的操作员,侧重于物理效果,是技术层面上的;二是指创作上的一个环节,侧重于意义的表达,是艺术层面上的。本书论述所涉及的“编辑”主要是指后面这种含义,不过它也常用来同时指创作环节和这一环节的创作者。
与有详尽分镜头脚本的电影、电视剧片的编辑不同,以纪实性为特征的电视片的编辑,由于面对的是一堆杂乱的即兴式的抓取的镜头,这时的编辑过程是创作味很浓的。创作意图的修正和表达,都依靠编辑过程逐步完成,只有好的编辑才能赋予电视片以生命。各种镜头在未经巧妙地组合统一起来为表达意义或叙述之前,只是许多零碎的片断,构图再美、信息量再大、表现力再强的镜头,若没有认真挑选和进行有意义地编辑,在段落中和成片之前,也只能像一块未经雕琢的玉石,难以展现自身的光彩。只有对它们进行切割、磨洗、造型、镶嵌等过程的整治,才能展现出其天生丽质,供人充分欣赏。这些切割、磨洗、造型、镶嵌等工序也就是电视片编辑过程中对前期拍摄的镜头的整治过程即挑选、切除、组合和排列。它*终给人的不仅是视觉心理上的流畅,更让人从中获得一种积累的效果。这种积累是由于在编辑中融合了巧妙的构思,使得镜头的组合效果往往比多场景段落加在一起的效果更大。在这个意义上说,编辑决不仅只是重造,而是一种创造。正是艺术性和技巧的巧妙结合,使得镜头在组合和排列中完成其功能,并传达出丰富多样的意义。
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引言
**章 电视画面编辑概述
第二章 电视语言:一种新思维
**节 蒙太奇:作为一种叙事语言的由来和发展
第二节 蒙太奇:作为一种形象思维
第三节 电视画面的表意特性
第三章 电视叙事中的时间和空间
**节 电视叙事中的时间
第二节 电视叙事中的空间
第三节 长镜头:一种特殊的蒙太奇
第四章 剪接中的一些规则
**节 剪接中的匹配原则
第二节 剪接中的景别安排
第三节 剪接中运动的表现
第五章 场面的转换
**节 场面转换、划分的依据
第二节 转场的方法
第六章 两种类型的剪辑
**节 叙事的剪辑
第二节 表现的剪辑
第七章 剪辑中的结构
**节 电视作品的叙事特点
第二节 电视作品结构的基本要求
第三节 电视作品结构的形式
第八章 剪辑中的节奏
**节 什么是影视语言中的节奏
第二节 影视节奏与镜头长短
第三节 内在节奏与外在节奏的统一