戏剧是人类艺术百花园中的奇葩。
诗歌以文字表意，音乐以旋律说话，美术用线条达情，雕塑依造型传神，建筑靠空间发言。这五大艺术均为人所缔造，但却相对独立于人群。
作为综合性、完型化、以人体为媒介、以人群为对象的艺术，戏剧艺术经历了由合到分、由分到合乃至又分又合的过程。
*初的戏剧艺术只是简陋的合成艺术。在世界三大古典戏剧中，公元前5世纪达到高度繁荣的希腊戏剧，拥有人数众多的歌队和有限的演员，伴随着酒糟、亚麻布的装扮和夸张定型的舞蹈。但这些简陋演出形态并不妨碍其山呼海啸的演出效果，激情磅礴的悲剧诗篇一旦借助于直观直听的现场表演，便足以掀起千万群众心灵的波涛。
作者既从宏观角度论述了中华戏曲的发展脉络、演剧及创作理论等，又从微观角度详细描述戏曲中的重要文体－－序跋以及中华戏曲的各种学派。

总序
序
绪论 中华戏曲文化学刍论
**编 戏曲悲剧学
**章 先秦悲哀原则的逻辑秩序
第二章 汉魏晋唐悲怨风尚的审美认识
第三章 明代戏曲的悲剧观：怨谱说
第四章 清代“苦戏”风格论
第五章 中国悲剧的发生规律和审美特征
第六章 中国悲剧的美学本质
第二编 戏曲演剧学
第七章 宋代演剧评论及其悲剧认识
第八章 元明演剧理论的历史演进
第九章 清代王正祥的剧场学说
第十章 梅兰芳的比较戏剧知行
第十一章 周信芳的演剧美学
第三编 戏曲创作学
第十二章 元人论剧作家的素质和结构
第十三章 明代戏剧人物论的整体研讨
第十四章 李开��及其同仁的剧作理论
第十五章 金圣叹的戏曲文学观照
第十六章 南戏批评的文学、曲学与剧学系统
第四编 戏曲序跋学
第十七章 戏曲序跋的系统划分
第十八章 戏曲序跋的美学特性
第十九章 戏曲序跋的发展规律
第二十章 戏曲序跋的客观意义
第五编 戏曲流派学
第二十一章 明初百年的**声教派剧论
第二十二章 沈汤之争的历史渊源及其流变发展
第二十三章 王骥德及其影响下的晚明剧论
第二十四章 李渔的戏曲美学体系
第二十五章 王国维的戏曲美学系统
第二十六章 当代戏曲学发展概述
第六编 戏曲影视学
第二十七章 泛戏剧时代的观念与实践
第二十八章 戏曲、文学及影视的前瞻后顾
第二十九章 屏幕文艺：中华文艺的新纪元
后记