张翔不像大多数以地方特色为主的山水画家那样，或表现北国山水的雄建，或表现江南水乡的秀润，或表现南国雨林的繁茂，或表现西部山水的苍莽，他画得更多的是主观意象的山水。他认为只有如此才能使他的创作更为自由，更有利于笔墨的发挥和情感抒发。他笔下的自然景物，山、石、树、水、云烟、孤亭、屋宇、扁舟、石桥等，皆非某种特定的地域地貌，而只是传达主观意象的媒介，启发着他独有的观照与感悟方式，画中的树石云水，也因之成为有灵性、有魂魄的审美对象，唤起他的精神漫游和创造激情。
张翔以他的努力，逐步确立了自己的绘画品位和追求，在画面中所表现出来的感觉，既表现了传统中国画的一些特点，又在视觉方式上反映了现代审美的一些取向。他的种种努力是在传统的拓展中表现出的审美当代性。无疑，这种当代性不是流行的时尚，而是文化发展的一个过程。因此，张翔在完善传统与当代关系上，还将面临着许多阶段性的任务，尚须不断地延伸和探索。

秋林小景
茅屋高隐图
山色朝晴翠染衣
《溪山论道图》作画步骤一
《溪山论道图》作画步骤二
《溪山论道图》作画步骤三
《溪山论道图》作画步骤四
溪山远眺图
仁者乐山
翠岭秋天外
云来山更佳
野水秋韵图
茅屋隐居图
红树醉晚秋
奇峰人云图
深山幽居
溪山可居图
一夜秋风水初凉
秋老山容在
山岚秋韵
山谷鸣泉
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