《断裂与失衡》作者主要致力于西方音乐史学、音乐美学理论的教学与研究。十几年前,作者提出“以中国人的视野来研究西方音乐”的观念。作者认为,中国人研究西方音乐不能也不应该单一地追寻或固守西方人的研究模式,而应该在西方音乐研究中去构拟中国人自己的方法体系,使之呈现出既有西方音乐史学的属性,又具有更加丰富、多元、深邃的中国文化特点。中国文化博大精深,是取之不尽的源泉。

选择《断裂与失衡——中西视野下的西方20世纪“新音乐”创新的局限性分析》这个课题,源自于博士入学考试前对拙文《论现代主义音乐的创新问题》①作重新深入的阐发和思考后的设想。我认为,“新音乐”创新观念的构建与缺失、“新音乐”作曲新技法的频繁更替、“新音乐”大多作品弱化民族特性的现象、“新音乐”创新效果与大众审美需求失衡的阐释、“新音乐”表现形式的“失度”以及“新音乐”创新的真正本质内涵等问题,应成为当下音乐史学、音乐美学家关注和研究的对象。同时,通过确定其研究范围与对象,也弥补了前文(《论现代主义音乐的创新问题》)的不足和缺憾。本课题既不同于前文对西方现代主义音乐研究的大一统构架,也不同于前文对西方现代主义音乐单一性的批评方式,而是力求寻找一种更宽广、更具包容性、更具生命力的研究方式,其中“中国人的视野”作为研究的立足点,今后仍然可以作进一步的探索, 这是笔者研究这一课题的缘由之一。

**章 导言
一、研究的缘起
二、研究综述
1. 本课题国内外研究现状
2.本文的几个界定及框架结构
3研究的视角与意义
第二章 “新音乐”建构中的主客观因素
一、从现代主义思潮到“新音乐”体系的建构
1.社会环境对“ 新音乐”建构的影响
2.哲学思潮对“ 新音乐” 建构的影响
3.艺术思潮对“ 新音乐” 建构的影响
二、“新音乐”的基础——传统音乐中的非主流因素
1.传统音乐中的非主流因素
2.传统音乐中的非主流因素在“ 新音乐” 中的嬗变
三、非主流因素向主流因素的转向之动因
1.外因——社会文化的影响
2.内因——强势群体的出现
第三章 “新音乐” 若干创新问题局限性的理论探索
一、“新音乐”创新观念的构建与缺失
1.“不谐和音的解放”
2.“ 所做的每件事情都是音乐”
二、“新音乐”作曲新技法的频繁更替
1.作曲新技法频繁更替之局限
2.作曲新技法频繁更替之评价
三、“新音乐”大多作品弱化民族特性的现象分析
1.音乐“ 民族特性” 基本内涵的初步界定
2.“ 新音乐” 弱化民族特性的主要表现
3. 对“ 新音乐” 弱化民族特性的认识
四、“新肯乐”创新效果与受众审美需求失衡的阐释
1.失衡之症结
2.失衡之原因
第四章“ 新音乐”大多代表性作品“失度”的问题
一、有序有余无序不足
1.构成“ 有序有余无序不足” 的特征之一:音高序列
2.构成“ 有序有余无序不足” 的特征之二:整体序列
二、无序有余有序不足
1.构成“ 无序有余有序不足” 的特征之一:不确定性
2.构成“ 无序有余有序不足” 的特征之二:偶然性
三、刺耳有余悦耳不足
1.构成“刺耳有余悦耳不足”的特征之一:奇异音响
2.构成“刺耳有余悦耳不足”的特征之二:喧嚣音响
四、破碎有余连贯不足
1.构成“破碎有余连贯不足”的特征之一:频繁跳进
2.构成“ 破碎有余连贯不足”的特征之二:肢解旋律
结语:反思•求索
1.告别调性、无调性之后
2.个性**化之后
3.音乐创新是否有前提
4.我们从中获得的启示
参考文献
后记
附录:
关于西方音乐研究中的认识问题
构筑与求解——关于音乐理论研究中几个问题的思考
关于中国西方音乐史学研究特色的思考
答辩委员会评语

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