本书论述了自1949年中华人民共和国建国至1989年共四十年间的中国音乐事炙的发展情况,以中国当代音乐创作为主线,其他音乐建设作为背景材料。
在世界当代音乐文化中,中国音乐保持着它的独特体系、独特思维和独特风格,因而对世界音乐是具有独特贡献的一个组成部它,它是人类共有的精神财富,有一些中国当代音乐作品可以列入世界音乐的经典宝库。
这本著作既总结了当代中国丰富的音乐成就,也总结了深刻的历史教训,是学习当代中国音乐史的很好的教材。读者对象包括:全国各音乐院校、师范校音乐专业的师生以及广大音乐爱好者。

再印序言
这是本书的第三次印刷, 因此称之为"再印”。
《中国当代音乐》一书的命运有些曲折。它是我在**音乐学院开设的"中国当代音乐”课的教材。我从1985年起开始担任此课的教学任务,逐年积累了一些教案和教材。1988年我接受人民音乐出版社的约请,集中精力编写《中国当代音乐》一书。书稿于1989年6月全部完成,交给出版社之后,鉴于当时一场���治风暴过后的特殊政治背景,我很快被告知:此稿不能出版。当时还没有"出版合同”之类的手续,编辑一句"不能出”,就宣判了稿件的"死刑”,一年多日以继夜的写作劳动就完全白忙活了。于是这本书稿只能静静地躺在我的抽屉中沉睡了三年多。期间我也曾将此稿试投过两家出版社,结果都像是石沉大海。
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。1992年下半年,在我的朋友曾田力教授的真诚帮助下,《中国当代音乐》书稿被辗转送到了北京广播学院出版社,终于得到该社领导的同意,列入了出版计划。这在当时经济大潮席卷而来,学术著作的出版和销售都十分困难的情况下,已经是非常难得的机会了。于是此书于1993年4月由北京广播学院出版社出版。初版的三千册在半年之内就销售一空,这主要得益于"中国音乐史学会”项阳等许多朋友的热心帮助和出版社的努力,也说明了许多学校对中国当代音乐教材的迫切需要。
此书初版时我正在美国作访问学者,未能对全书作校对和审读,北京广播学院出版社对音乐专业书籍的出版工作也缺乏必要的经验,因此书中留下了很多错字和排版上的错误。当初版的三千册很快销售完毕之后,该出版社便提出了重印的想法,我十分高兴地接受了这一建议,并加写了一个附录:《1989年以来的中国音乐创作》,补充了1993年之前中国音乐创作的发展概况。这是本书的第二次印刷,于1994年4月出版,初版中大量的错误在这次重印中大都得到改正,因此这算是《中国当代音乐》一个比较**的版本。
以上两次印刷共出版了五千册书,虽然我没有拿到任何稿费,但是广播学院出版社没有让我自己交钱出版,我已经很是感激了。此书在1994年获得叫"北京市第三届哲学社会科学**成果”的二等奖,奖金达两千元,更使我喜出望外。此前,在1991年**音乐学院举办的"**教材评奖”活动中,我交上了一大包《中国当代音乐》手抄的教材参加评选,结果获得了一个"**教材奖”,得到奖金五百元,这都是我的音乐专著的首度获奖,心里美得很。
此后,《中国当代音乐》一书被许多音乐院校、艺术学院和师范院校的音乐系当作学生的教材,因此需要量大增,许多教师和学生因为买不到此书,只能采用复印的办法。
*近上海音乐学院出版社社长洛秦博士提出要再印此书,于是有了这本书的第三次印刷,我又十分愉快地接受了这一建议。现在离开此书的初版已经十多年了,原来与北京广播学院出版社的协议早已过期,在版权方面没有任何问题。虽然我对广播学院出版社十分感激,但是对十多年来没有得到一分钱的稿酬也确实心存芥蒂。这次洛秦博士答应给予*优惠的稿费,这一事实也说明了我们的音乐出版事业在沿着法治的道路迅速成长。这是所有音乐学者都值得庆幸的事。
十数年来《中国当代音乐》的曲折遭遇,也从一个侧面深刻反映了我国的音乐事业,特别是音乐出版事业从大艰难到大发展的具体过程。
本应借本书再印的机会对全书作些必要的补充和修改,然而由于时间的问题,只好暂且按原样再印。我本人亦正在艰难地努力撰写一本《中国当代音乐史》,这是我已经做了十多年的美梦,希望有**能够梦想成真。
是为序。
梁茂春
2004年6月30日于北京**音乐学院

再印序言
**章 中国当代歌曲发展概论
**节 五十年代前期的胜利歌声
第二节 曲折前进的歌曲创作
第三节 “文化大革命”时期的歌曲
第四节 歌曲创作的复苏与开拓
第五节 小结
第二章 当代通俗音乐的浮沉与走向
**节 五六十年代的轻音乐
第二节 八十年代的通俗歌曲大潮
第三节 小结
第三章 当代合唱创作发展述评
**节 “民歌合唱”艺术的兴盛
第二节 “全国音乐周”前后的合唱创作高潮
第三节 六十年代前期的合唱创作
第四节 文革中合唱的畸形发展
第五节 新时期的合唱创作
第六节 小结
附 本章参考曲谱索引
第四章 中国当代民族器乐独奏、重奏曲创作概观
**节 民族器乐独奏曲的初春
1 笛子和其他吹奏乐器的独奏曲
2 二胡等拉弦乐器的独奏曲
3 琵琶等弹拨乐器的独奏曲
4 少数民族乐器独奏曲
第二节 民族器乐创作的逆转
1 民族乐器遭受的严酷摧残
2 文艺“沙漠”中的点点“绿洲”
第三节 民族器乐的发展与困惑
1 独奏曲创作的深入发展
2 研制失传古乐器的潮流
3 打击乐独奏曲的兴盛
……
第五章 当代民族器乐合奏曲创作览略
第六章 当代室内乐和小型器乐创作发展轮廓
第七章 中国当代管弦乐创作发展历程
第八章 当代歌剧发展轨迹
第九章 当代歌舞、舞剧音乐简论
后记
附录 1989年以来的中国音乐创作