第二种是对过去阅历有了一定时空距离之后的写作发现。从时间角度说,当人们走过某种生活历程,回头去看的时候,便会有居高临下的感觉:从空间角度看,当人们从一个城市来到另一个城市,对故乡的一切,便会有了新的发现和认识。时间、空间的变换会产生写作发现。广义的人生的回顾,就意味着对人生的思考和发现。人人都有对童年的回忆,童年的一切在回忆中那么美好,然而在当时却全然不知,只感到时间太慢。有了时空距离,就等于有了坐标参照系,如同坐火车向外看,才感到它在飞驰。无论是哪一种回忆,你是否体会到时过境迁,心态与当时很不一样了呢?时间改变一切,回头去看的感觉,实际就蕴藏生活发现和写作发现。由于这样,历史也会以两种形态出现,一种是动态的当时的历史,一种是回头去看的历史。后者由于心理距离发生了变化,会产生原先所没有的超脱感、清醒感、自由感,认识和答案也和当时很不一样。由于时空跨度大,往往这种写作发现更具人生哲理性。
第三种是写作主体旁观人生的写作发现。不少作家采用这种方式,司汤达偶然看了报纸上一个案件的报道--一个年轻的家庭教师和女主人发生的情感纠纷。这一现实中的人生案例启发了思考,展开了想象,由此萌发了《红与黑》的写作。
从主动阅历来说,写作主体为写作的需要主动性地体验和发现某种人生,感受某种生活,以获得写作发现,突出表现为新闻采访及写作,纪实文学,调查报告的写作等。小说家虽然主要靠虚构,但也需要这种对生活的亲身感受和发现为基础,如茅盾写《子夜》,柳青写《创业史》,老舍写《茶馆》,都曾主动地,有明确目的地去观察体验生活。这样,才能从生活真实走向艺术真实。
总之,现实社会生活中的人生经历和亲身感触,是写作发现的条件。阅历在前,发现在后,对现实生活的体验是写作成功的重要因素。