本书为修辞与文化丛书之一。该书扩大反复的范围，把反复同许多其他修辞格联系起来研究。全书共分六章，内容包括：读音方面的反复现象、形体方面的反复现象、意义方面的反复现象、结构形式方面的反复现象、暗反复现象、反复现象在语言组合中的主要功用。

第三章 回文研究概述
**节 回文形式与回文修辞格
在汉语中，回文形式尽管有着悠久的使用历史，但在相当长的时间内使用规模较小，还不足以受到理论方面的应有重视。直至有了大制作，回文形式才得以高扬起自己的旗帜。
要无愧于这种大制作的称号，其前提是必须具有制造轰动效应的能力，而通常只有点缀功能的回文形式的一般语句难以担负引起特别关注的重任，只有通篇使用回文形式的文学作品才有可能成为这种“明星”。
至于*早的通篇使用回文形式的文学作品出于何人何时，现在尚存争议。不过，这种作品应该使用的体裁，却可以推断一下。回文形式的语句多具有整齐化的特点，即使不在诗歌中，也往往因形式齐整而或多或少地像诗句。诗句化的语言形式自然易于同诗歌发生较为密切的关系。这似乎曾经是一个预示：回文形式可能会伴随着诗歌的繁荣而走向成熟，进而写下自己的辉煌。后来的事实也基本证明了这一点。
有学者认为，三国时曹植的诗作《镜铭》，当是*早的回文形式的独立文学作品。例如：
至于出自历代大家手笔的回文，就更不是纯文字游戏的东西了。比较可以一读的就有好些，如曹植的《镜铭》，王融的《春游回文诗》，苏轼的《题织锦图回文》、《题金山寺》，王安石��《梦长》、《碧芜》，阙名的《龟山回文》等，内容上的叙事、写景、抒情，与形式上的字字回环是相谐调的，给人以美感。（时煜华《论“回环”辞格的形式美》）唐代皮日休认为，回文诗始于晋代温峤。南宋魏庆之的《诗人玉屑》认为，晋代傅咸、温峤始作回文诗。
……

前言
概说
**章 读音方面的反复现象
**节 几种反复形式
一、单字读音方面的反复
二、多音节 词语读音方面的反复
三、句子读音方面的反复
第二节 相关修辞格
一、双关
二、飞白
三、复叠
四、曲解
五、拈比
六、衍名
七、谐转
八、转换
九、谐音
十、绕口
十一、顺口
十二、讹音
十三、拗音
第二章 形体方面的反复现象
**节 常见反复形式
一、文字形体方面的反复
二、词语形体方面的反复
三、句子形体方面的反复
四、自然段形体方面的反复
五、超段组合在形体方面的反复
第二节 相关修辞格
一、联边
二、反复
三、增益
四、仿拟
五、拈连、移就、换义
六、飞白
七、复叠、共用、分述、自饰、同尾、同异、同字、迭映、拈比、接续、双齐、同饰、衍名、频词、数概
八、转品
九、回环、回文、错综、序换
十、倒装
十一、微殊
十二、顶真、连锁、顶释
十三、析词
十四、换义
十五、同位
十六、返射
十七、巧缀
十八、相向
第三章 意义方面的反复现象
**节 几种常见的反**式
一、数目词的相互对应
二、方向词的相互对应
三、颜色词的相互对应
四、反义词的相互对应
五、同义词的相互对应
六、其他对应
第二节 相关修辞格
一、对照
二、摹状
三、同义
第四章 结构形式方面的反复现象
**节 几种常见的反**式
一、因音节 数量相同而成的反复
二、因结构关系一致而成的反复
三、因音节 数量相同且结构关系一致而成的反复
四、因特殊排列方式而成的反复
五、因明显特征而成的反复
六、因违背常规而成的反复
第二节 相关修辞格
一、对偶
二、排比、列锦、联用、繁复、对举
三、层递
四、分排
第五章 暗反复现象
**节 几种常见的暗反**式
一、仿造
二、暗含他义
三、嵌入特定词语
四、分解词语
五、赋予词语新义
第二节 几种相关修辞格
一、仿拟、易字
二、双关
三、镶嵌、拈嵌、离合
四、析词
五、别解、挪用、套词、返源、借用
第六章 反复现象在语言组合中的主要功用
**节 表达形式方面的主要功用
一、提供组合手段
二、造成紧密对应
三、展示语言组合技巧
四、带来特殊色彩
五、制造韵律美
六、创造整齐美
七、带来变化美
八、为“不合理”组合提供空间
九、帮助记忆
第二节 表义方面的主要功用
一、增加气势
二、用于强调
三、用于铺陈
四、帮助理解
主要参考文献
后记