室内空间的简单以及室内空间的缺乏指向性，使其具有更多的神秘因素，从而成为摄影家镜头中的*后一个神话--一个与记忆有*多相关性的神话；本书收集了贮藏着摄影家私人记忆空间的影像，罗列在读者面前，希望读者能从中得到对自己有用的东西。

前言——摄影家的“室内剧情”存在的意义
壹 十二位摄影家讲述的室内故事
一 施莫尔兹父子：建筑空间的再创造
二 萨洛蒙：在现场光中潜行
三 曼 雷：不知疲倦的摄影实验家
四 休德克：等待春天的布拉格诗人
五 奥特布里奇：超现实主义理念和咒语
六 哈尔斯曼：精通心理学的超现实主义摄影家
七 牛顿：恋物情结、反叛
八 厄韦特：将博物馆作为私人照相簿
九 克莱因：后台目击者
十 迈克尔斯：在室内营造白日梦
十一 弗哥特：单单纯性和神秘性融合在一起
十二 布兰科：在燃烧的色彩中寻求野蛮的美丽
贰 八种色彩纷呈的室内构成
一 面对电视机产生的兴奋与虚无
二 作为私人化的实验性过程的自由
三 在室内上演的感情故事
四 在室内静态景观中“聆听”时间的流动
五 在玻璃和金属之间小心雕琢的摄影家
六 亦真亦幻的室内梦境
七 “1+1＞2”的组合画面
八 假如车厢也算是一个小小的室内空间
后记 从上帝的住所到凡人的梦境

人类生存的空间，就像一个大舞台，人类在其中来来往往或喜或哀，于是空间不再只是客观的独立的存在，成为人类情绪的载体而“舞台”一瞬的凝固，便成一帧景。我们将这套摄影丛书取名为“内心的景”，这表明了我们的态度；景，可以是客观的、物质化的，也可以是主观的情绪化的，它可以是一种精神状态。而这套书的三个分册《自然精神》、《都市灵魂》、《室内剧情》，其图像来自三个不同的“舞台”——自然、都市、室内。每册二百余幅世界**摄影家的景观佳作，中国摄影金像奖摄影理论奖得主林路深入评析景观摄影文化。