鲍赛昂夫人是在资产**势力逼攻下走向衰亡的**形象。她出身****,是巴黎社交界的“**”,而且才貌出众。她家的舞厅是巴黎**云集之地,是**权势的象征。但是,随着资产**势力的壮大,她的地位不断受到威胁。她感受到了时局的危机,但又不甘罢休。她恐慌地抓住阿瞿达侯爵,以便借此保全自己的荣誉和地位,但阿瞿达终于为娶一个有400万法郎陪嫁的资产**小姐而抛弃了她,*后,她无可奈何地含泪告别了**社会,退隐乡下。她的悲剧,展示了****必然衰亡的历史命运。在这些描写中,巴尔扎克对****寄予了深深的同情,也为他们唱了“一曲无尽的挽歌”。这一方面说明了巴尔扎克头脑巾残留着**观念,他有一种对旧**、旧时代的依恋之情;另一方面,从深层象征意蕴上看,这些**形象又是人欲横流时代人的理性与善的象征,在这���形象身上寄托了作者对异化时代人性复归的一线希望。
伏脱冷是资产**野心家形象。在《高老头》中,他是在逃的苦役犯,某个**盗窃集团的心腹,是一个尚未得势、正在发家的资产者。他对这个社会了如指掌,因而善于用以恶对恶、以不道德对不道德的方法来达到个人目的。他是这个社会罪恶的揭发者、反抗者,同时又是社会罪恶的制造者、社会掠夺者,他的思想本质是**利己主义。他身上体现着资产**的冒险性。作者通过这一形象追溯了资产**的发家过程。
《高老头》在艺术上集中地体现了巴尔扎克小说的基本风格。
揭示人物性格对环境的依存关系,塑造“典型环境中的典型人物”,这是巴尔扎克现实主义的突出特点。19世纪现实主义作家普遍重视人物与环境的关系,刻画典型环境中的典型人物是他们共同遵循的一条基本原则。但是。不同的作家对这原则的理解与实践各不相同。受动物学理论的影响,巴尔扎克常常把人类社会和自然世界相比拟,认为决定人的精神世界差异的是环境。在他的小说中,对人的生存环境的描写拥有极为重要的地位,无论是物质环境还是社会环境,对人的性格都起着决定性的作用。他笔下的主人公,几乎始终处于物质环境和社会环境的重重包围之中。他们与环境有搏斗,但又无法高于环境和超越环境,而往往是被环境战胜、改造和重塑。