自从电影和电视诞生以来,整个20世纪的音乐都受到了它们很大的影响。影视剧音乐所表现出来的创作样态、所使用的创作技法和审美意境,以人们意想不到的速度在不断地扩展并丰富着人们的心灵。

三、主题音乐
主题音乐是运用旋律,即没有歌词的音乐对电视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式,它的表现功能与主题歌相似,可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。但主题音乐由于没有词义限制,可以有更广大的想象空间,对剧情有更大的包容性,因此主题音乐的旋律及构成旋律的音调素材常常在影视剧中运用多种变形、变奏、延展、紧缩等发展手法,来配合剧中人物性格的展开、人物情感的发展、衬托场景与环境的变化,为剧中戏剧性冲突的发展及高潮的出现发挥重要的作用。
主题音乐大多数都具有贯穿发展的作用,它们往往对剧情本身的发展具有着意义,也就是说,它们影响着“剧”的整体价值,常常直接深入到剧情发展的核心,牵动着情节的发展。贯穿就说明它在“剧”中不止一次地出现,在前后出现的贯穿线上,它们或是与“剧”中的主人公相关,或是与“剧”中的情节相关。在它们出现的情节点上,它们往往肩负着双重的任务,一是要在当下的情节中发挥具体的表现作用,这一作用可能是场景中人物情感的表达,可能是对某种事项的提示,也可能是烘托气氛等等。二是要承担情节的贯穿和呼应的结构作用。 “借它山之石”可谓是一种艺术创作的思路和方法。
人们也曾经为太阳和月亮咏唱出许多美丽的传说,还有那满天的星斗,是千百年来人们驰骋想象的地方。可科学家告诉我们,那充满诗意的美丽的月亮和充满幻想的满天星斗,只不过是在辉映着太阳的光辉。正是因为太阳赋予的光亮,才有了月亮和星星给我们带来的无限遐想。
影视剧音乐就像星星和月亮,本身是一个存在物,但离开了影视剧就失去了作为影视剧音乐的存在价值。所有的成功和所有的艺术魅力都取决于影视剧本身的艺术魅力和价值。就像月亮、星星,失去了太阳,就失去了所有的美丽和遐想。
是否因此影视剧音乐就没有了自己独立的品格,就难以在神圣的艺术**中找到自己的位置,事实又不是如此。正像月亮和星星虽然是借助于太阳的光明,但是它们给人们带来的诗意和无限的遐想却是无法替代的。

序:影视剧音乐的文化价值取向
上篇:影视剧音乐的本体构成
**章影视剧音乐的特质
一、内容的可阐释性
二、联想的指向性
三、结构的灵活性
第二章影视剧音乐的构成
一、主题歌
二、插曲
三、主题音乐
四、场景音乐
五、背景音乐
第三章影视剧音乐的表现形式
一、画内乐与画外乐
二、同步、对位与平行
三、音乐蒙太奇
四、音乐音响与音响音乐
五、结构类型
中篇:影视剧音乐的美学探索
第四章影视剧音乐的审美
一、影视剧音乐的欣赏方式
二、三位一体的互动效应
三、审美的发生及影响
第五章影视剧音乐的社会学价值
一、影视剧音乐的社会传播
二、影视剧音乐的艺术评价
三、影视剧音乐的创作
下篇:影视剧音乐精品分析
一、令人震撼的心理冲撞
——对法国影片《蓝》电影音乐的探析
(一)作为情节发展线索的主题音乐
(二)合二为一的音乐与音响
(三)**的“空镜音乐”
(四)交响乐式的结构布局
二、为喜剧打上生活的���色
——梁赞诺夫喜剧影片中的音乐
(一)铺设情感发展线索的主题音乐
(二)环境音乐与音乐蒙太奇
(三)生活的底色
三、史诗般的大手笔
——对美国影片《与狼共舞》电影音乐的探索
(一)音乐形态
(二)配置原则
(三)艺术效果
四、苏格兰风笛的独特风采
——影片《勇敢的心》中的苏格兰音乐
(一)在具体场景中突出浓郁的民族风情
(二)在战争场面中体现苏格兰的民族精神
(三)渗透在画面中的史诗情怀
五、淡抹重彩意境浓
——影片《青春祭》中的音乐分析
(一)让民歌散发泥土的芬芳
(二)简约的抒情音调体现质朴的风光和情感
(三)三幅交响音画
六、乐舞中的史诗
——电视连续剧《唐明皇》的音乐特色
(一)意蕴宽广的主题歌群
(二)五彩缤纷的大唐乐舞
(三)个性纷呈的音乐造型
(四)交相辉映的音画
(五)情节中的戏剧性表现作用
(六)令人深思的启示
七、剪不断理还乱的万般惆怅
——电视连续剧《红楼梦》音乐探析
(一)一声长叹,万千感慨的《序曲》
(二)为曲、词、诗、令谱写的十二首插曲
(三)满腔惆怅,无限感慨的美学情怀
(四)反映时代文化和人物关系的场景音乐和转场音乐
(五)“红楼梦音乐”的启示
附录
1.《红楼梦》主题歌及插曲选录
2.《唐明皇》主题歌群
后记
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