面对当今多种媒体并存、互相促进、共同发展的立体传播态势，任何纯粹单一媒体的研究都无法真正反映其本质，无法预测其将来的走向。如电子媒体的出现，并没有像当初人们所预言的那样，是谁吃掉谁的问题。相反，它们之间却日益显现出良好的合作方式和前景。事实上，之所以有这种预言，就是单一媒体研究的局限所致。因此，这套丛书立足传播事实，对所有媒体、事件都给予了充分的关注，目的就在于能从全局出发，尽可能真实地反映当代传播实况。
在对具体内容的把握中，作者们更加注意传播手段之外的人文主义精神，他们追求的是科学和人文的结合、技术与艺术的统一的学术坐标。
丛书的作者来自两个方面：一是具有较深学养的院校专业教师和研究人员；二是具有丰富实践经验的一线工作人员。它的构成不仅仅说明丛书理论和实践的紧密结合，理论为实践服务，重视突出实践，也为丛书的可读性提供了保证。该丛书可以作为大专院校相关专业的教材，也可以成为从业人员的进修读物。
当然，对新闻传播理论的认知在不断向前发展，丛书难免存在种种不足。但我相信，这只是一个开始。同时也希望能有更多的同志投入这项工作，以尽快建立起具有中国特色的新闻传播理论体系。

绪论：电视艺术学作为一门学科的合法性危机`
一、电视到底是不是艺术的问题
二、电视有“术”无“学’’的问题
三、来自传统文艺理论对新兴的电视艺术的偏见
四、电视艺术在我国发展的时间过于短暂而势头迅猛，客观上造成了行业的浮躁之气，还没有来得及静下来进
本体篇
**章 艺术——电视——电视艺术
**节 什么是艺术
一、艺术在人类整体社会结构中的位置
二、艺术：审美意识的形式化
三、艺术的共同属性
四、艺术的分类方法以及类型
五、“大众文化”时代艺术性质的变化．
第二节 什么是电视
一、电的时代
二、什么是电视
三、中国电视的独特性
第三节 什么是电视艺术
一、对电视艺术的几种界定
二、电视艺术的本体特性．
三、电视艺术的分类标准和主要类型
第四节 电视艺术的几大难题
一、技术与艺术的对垒
二、雅俗之辩
三、艺术性与商业性的悖论
四、审美性与娱乐性的两难选择
形式篇
第二章 电视艺术的视听元素
**节 声音
一、电影从来都是有声的
二、声音的种类
三、普通话、欧化、方言与影视配音
第二节 画面
一、画面信息的特性：独立性、通约性、全息性
二、运动及其形式
三、画面关系：蒙太奇与长镜头
四、视觉节奏
第三节 声画关系
一、影视的时间与空间
二、“以声压画”与“以画压声”
三、声画有机结合论
四、声画合一的另一种意义：数字化合一
类型篇
第三章 电视剧
第四章 动画片
第五章 纪录片
未来篇
第六章 电视艺术面临的挑战
参考书目