曹文轩以90年代的小说《草房子》、《红瓦》和《根鸟》实践着他“永远的古典”的创作观念。他借鉴从契诃夫、屠格涅夫到废名、沈从文等中外作家作品中的古典形态，在充斥着欲望的文坛追求一种“净洁”的美感，试图开拓现代意识的诗性空间。他在对人生悲剧意义的探索中形成了小说特有的时间框架，其中也包含他对时间的形而上理解：让梦幻和追忆超越具象化的时间，让瞬间化为永恒。

阿雏
一
阿雏坚决地记住：他的双亲亡于他六岁那年一个秋天的夜晚。
那天，有路人捎来消息：五里外的邹庄要放电影。路远，父母怕阿雏睡沉了骨头软，难抱，便掏给他五分钱买糖吃，软硬兼施，终于将他哄住，跟老祖母待在了家中。
看电影的人很多，田埂上行人缕缕行行，互相呼唤着，黑空下到处是远远近近的人声和小马灯闪烁的黄火。
要过渡。
河边站满了急匆匆的人，船一靠岸，逃难一般都抢着上，船舷离水面只剩两三寸了，还又爬上两个大汉来。船离了岸，船上人一个挨一个，挺直了身子，棍子似的立着，战战兢兢，全不敢看水。船歪歪地行至大河**，远处一艘轮船驶过，把波浪一层层地扩大过来，人一摇，船一晃，翻了。
各人顾各人，赶紧逃命，河上一片呼爹叫娘。会水的，自然不在乎。半会水的，呛几口水，也翻着白眼上了岸，直着脖子吐水。阿雏的父母皆是“旱鸭子”，听见喊了几声，沉了。
上了岸的人忽然想起似乎该下河救人，无奈天阴黑得让人胆怯，几个下河的光在水面上乱喊乱抓，动作不小，却是虚张声势，没有一个敢往河水深处扎的。待有胆大的赶到，时间又太迟了。
出事后几日，大狗的老子在河边村头说，当时，船翻了，阿雏的父亲一把死死抱住他的胳膊，两人就一起沉到了河底。他就又掐又拧，可阿雏的父亲任掐任拧死不撒手。他想自己小命这回要玩完了。吃了一嘴河底烂泥，他兀生一个大的智慧：拔出口袋里的手电筒，往阿雏父亲手里一塞！灵！阿雏父亲呛懵了，以为一定抓住了什么救命的东西，松了他，却抓住那手电筒。他乘机一松手电筒，摆脱了阿雏父亲，钻出水面，一人爬上了岸。
说这话时，大狗老子的脸很活，很有光泽，显得自己的智慧比别人优越许多。
而那些听的人都惊呼：“险啊！”很有些佩服大狗老子的聪明和狡猾。
“放在我，早就跟着去阴曹地府充军了。”
“那你就不能抱着你胖老婆睡觉了。”
“嗤嗤”，有两个女人笑。
说到*后，大狗的老子不免有点惋惜，道：“那支手电筒，我是刚买的。”
……

一 我这30年
因水而生
二 曹文轩金品
阿雏
带花纹的梦
第十一根红布条
古堡
红葫芦
荒原茅屋
蓝花
暮色笼罩下的祠堂
山羊不吃天堂草
守夜
田螺
甜橙树
我家姐姐花一朵
渔翁
月白风清
诛犬
祖父
三 评论
坚守记忆并承担责任/徐妍
四 创作年表
五 作品主要获奖记录

曹文轩的儿童作品，表现的是童年生活的实验以及他对生活的感恩态度，对故乡对亲人的大爱，对文学技巧娴熟的把握以及对小说美学上的深悟，还有那一份对人性深刻的关怀以及永远给我们力量和勇气的优美文字，让我们在享受文学的同时，还可以获得诗意的滋润以及自然的滋养。本书作为《改革开放30年中国儿童文学金品30部》丛书之一，汇集了曹文轩*有代表性的、*经典的儿童文学佳作，带领小读者进入奇幻梦境中尽情地畅想遨游。
作为生命，在我理解，原本应该是水的构成。
我已经习惯了这样的湿润的空间。现如今，我虽然生活在都市，但那个空间却永恒地留存在了我的记忆中。每当我开始写作，我的幻觉就立即被激活：或波光粼粼，或流水淙淙，一片水光。我必须在这样的情景中写作，一旦这样的情景不再，我就成了一条岸上的鱼。
水养育着我的灵魂，也养育着我的文字。
——曹文轩