磨坊主之子
在现代绘画艺术领域,很少有作品像伦勃朗的作品一样,因身份归属问题受到质疑。事实上,在 1973 年编录的 1575 幅素描中,有近一半不再被视为这位荷兰艺术家的作品。此外,专家还认为他的 400 幅画作中,有 150 幅并非出自他手。然而,没有人怀疑伦勃朗出色的工作能力,尤其是他的天赋。
伦勃朗对自己所处的��代充满热情,毫不犹豫地通过他的许多自画像展示了他真正的样子,这些自画像证明了他对节奏紧凑的生活的重视。他以同样的热情,把他*亲爱的人当作模特进行创作,包括他的父母和他温柔的伴侣萨斯基亚。他不但为他们画肖像,而且还让他们在《圣经》和神话场景中扮演主要角色,让他们成为人们心中理想的人物,尽管这些画作是为了谋生而作。
从这个意义上说,我们不能把伦勃朗绘画风格的演变看作一趟渐趋**的旅程,它其实是一个不断探索的过程,在此期间,每件作品都独特且非凡。伦勃朗十分敏感和睿智,他孜孜不倦地探索着绘画技艺,并进行创新实践,特别是在光线的处理、明暗对比的艺术手法以及体积和形式的塑造方面。
伦勃朗的宗教或神话主题的画作让人耳目一新,他打开了荷兰资产**进入历史的大门,过去这个阶段给人的印象**于与罗马教廷决裂、绞尽脑汁控制世界贸易并且想方设法用*快的驱逐舰、*先进的武器取代西班牙、葡萄牙的轻便帆船,他们也没有别的令人难忘的历史大事。伦勃朗没有忘记他身边的人,从阿姆斯特丹的大领主到同业行会成员再到犹太社区的居民。不止一次,他的熟人们惊喜地通过他的画作认出自己是奥林匹斯山的神或《旧约》的主角。伦勃朗的人文主义既是概念性的,又是精妙的,在任何时候都受到*平常和*直接的人性的滋养。
即使在成名的**时期,他也从未忘记自己是一个磨坊主的儿子。当然,他也没有忘记,那些曾经一直称赞他的人,一旦成为债主,就会背弃他。他始终知道,即使风向发生改变,磨坊风车的扇叶也会笔直不屈。