该书研究的不是表演艺术，而是演员文化，将演员作为一种文化现象看待。演员作为一种文化存在，构成了台上/台下、场内/场外共同构筑的效果，它涉及了家庭出身、教育背景、表演实践、舆论传播、经济生存、流行文化等诸多方面。

本书是在我的博士学位论文《新中国话剧演员文化研究》的基础上扩充整理而成的。作为一名戏剧学院表演专业的老师，我一直从事表演方法的研究。在教学和研究的过程中，我深刻认识到，表演艺术不仅仅是技术层面的训练，更是文化的传承和交流。话剧演员作为表演艺术的呈现者， 他们的文化背景、传统和现代表演方式，都对话剧艺术的发展和表现力有着深远的影响。 因此本书就“文革”后（新时期）的中国演员文化史进行了梳理和研究，特别是对演员的素质、生存方式、社会文化影响及多元化表演风格的发展进行了探索分析。
在此，我要特别感谢我的博士生导师厉震林老师。在我的博士学习和论文写作过程中，他一直给予我悉心的指导和帮助，使我在学术上不断进步。另外，他还为本书的出版撰写序言，给予我*大的鼓励。同时，我也要感谢文化艺术出版社编辑梁一红老师的耐心指导和帮助，她在本书的出版过程中提供了很多宝贵的意见和建议，使得本书的质量得到了进一步提升。
在书稿的完成过程中，我也经历了不少的困难和挑战，身体频频出状况，一度延误了出版。在此，我要向我的家人和孩子们表达感激之情，在我写作的过程中，他们给予我的关心和支持，使我在百忙中专注于学术研究和写作，他们的鼓励和支持是我心中的重要动力。
无论如何，我希望这本学术专著能让读者深入地了解中国新时期话剧艺术的发展和变化，探讨话剧演员文化对话剧艺术的影响和作用，对话剧演员文化的历史和现状有更多的认知层面。同时，我也希望这本书能为同人提供一些参考和启示，为大家的学术研究和实践工作提供一些借鉴和帮助。
*后，本人为自己的学疏才浅而深感羞愧，书稿可能还存在很多不足之处，敬请谅解并给予指教！

**章 话剧演员文化历史概述 / 1 **节 1977—1989 年：启蒙之路 / 3 第二节 1990—1999 年：危机下的复苏 / 12 第三节 2000 年之后：蓬勃发展之希望 / 23 第二章 话剧演员素质研究 / 35 **节 身份背景研究 / 37 第二节 话剧演员的培养——创作个性的形成与发展 / 48 第三节 创作气质研究 / 59 第四节 基本素养研究 / 72 第三章 话剧演员的生存方式 / 81 **节 “剧院”格式下的演员生存状态 / 83 第二节 演员身份的转变 / 94 第三节 演员生存状态 / 113第四章 演员的社会文化影响 / 123 **节 演员的审美文化影响 / 125 第二节 演员的社会影响效应 / 133 第三节 演员的“文化”形象 / 147 第五章 话剧演员表演风格样式的多元化发展 / 159 **节 当代话剧演员表演美学的变化发展 / 161 第二节 戏剧主体的改变——从演员到导演 / 175 第三节 当代以及后现代戏剧表演的发展 / 183 后 记 / 193