《天坛新六十记》并不是一本介绍天坛历史或书写天坛风景的导览之书，而是作者在天坛所见所闻所画所遇所思所忆的拾穗小札，是一本个人片段式、短制式的即兴随感。作者借在天坛写生的机会，贴近公园里普通百姓、平凡草木，以细致温润的笔触、真挚素朴的文字，将来往于此的寻常百姓的生活点滴、人生际遇，一一记录，凡俗尘世，家长里短，悲欢离合，喜怒哀乐，构成一幅当下市民生活百态图。本书以古老的天坛为背景，书写鲜活的人事，长青的松柏与热闹的歌舞、斑驳的树影与交错的人影重叠映照，包蕴着四季更替岁月变迁中的人情冷暖和人间yan火，平凡百姓无论何种境遇都努力生活的劲头，充满温情，令人动容。

1 重返天坛
让一场突如其来的疫情闹得，宅在家里，好久没去天坛了。其实，天坛没有封闭，一直敞开大门对外开放。相比脆弱而渺小的人，沧海横流，天坛方显英雄本��，不动声色地注视着这个动荡不安的世界和我们。 心里有些惭愧，四个多月了，竟然这么久没有来天坛。 再到天坛，已是2020年4月底。 那天中午，从南门进天坛，一路看见不少藤萝架上紫藤开得烂烂漫漫，满架像蒸腾着紫色的烟雾，觉得和它们分别了那么久，竟然有些陌生的惊异。再疯狂的疫情，也没有阻拦住它们到时候的盛开。显然，它们没有我们人的顾忌和怯懦，比我们要自由豪放得多。藤萝架下坐着的人很少，稀稀拉拉的，和以往相比，仿佛相距了两个节气；和满架密密的藤萝花相比，更显得稀疏零落得可怜。 远远地，看见了丁香花丛西侧白色藤萝架的影子。在天坛，这是我*熟悉的藤萝架。我常到这里，坐在架下休息或画画；如果约朋友见面，我也会选在这里。多日未见，仿佛阔别的友人，有一种难得的亲近感，担心它也会受到疫情的侵袭一般，禁不住快走几步，想看看它现在的样子。 没有想到，它的四周被墨绿色的塑料布紧紧地围住了。一下子的感觉，就像受伤的人浑身紧紧包裹着绷带。疫情中，它也没有逃过一劫，忽然涌出一种兔死狐悲的隐隐心痛。 想起苏联作家帕乌斯托夫斯基，**次世界大战之后，重返莫斯科，在农学院附近的一座公园里，面对阔别的公园景色，他曾经发出这样的感慨：“大自然也受到了战争的打击……因此，对它的爱也变得更加强烈，愈来愈让人觉得心痛了。” 在看到熟悉的白色藤萝架那一刻，似乎才明白了帕乌斯托夫斯基的话的含义，仿佛这话就是对今天而言。心痛的感觉，是一样的。 面对莫斯科那座公园，帕乌斯托夫斯基还说：“人们到大自然中去，通常是去休息。我却认为，人必须经常生活在大自然之中。”他认为，在这里，“我特别强烈地感觉到人和大自然的友谊”。这种友谊，更多来自大自然对人的抚慰作用。帕乌斯托夫斯基面对的是**次世界大战后的创伤，我们面对的则是疫情一直还在全世界蔓延，所经历的痛苦和折磨，大同小异。 也许，这座藤萝架不过正好需要大修，和疫情无涉。它只是让我一时联想到帕乌斯托夫斯基而已。 不过，怎么看，怎么觉得它那样地通人情，仿佛知道我们今天所有人动荡不安的心情，需要抚慰，哪怕只是片刻的抚慰。因为我看到，藤萝架尽管被塑料布紧紧包围，依然挡不住藤萝花的怒放，它们纷纷伸出头来，仿佛要跳跃出塑料布的包围，和我们拥抱一样。看着它们争先恐后在上面迎风摇曳，紫色的花串簇拥着，宛若一群紫蝴蝶翻飞，在四月蔚蓝如洗的晴空下，那么地绚丽耀眼，那么地激情四溢，那么地动人感人。那情景，怎么都让我感觉仿佛它们是经过深思熟虑之后，才会出现这样和塑料布不屈服地抗争，而为我们努力盛放的壮丽情景，以此告诉我们，世界再怎么样动荡，对未来未知再怎么样忧虑忐忑，大自然的花，还是会如期开放。 我怀着敬意和感恩以及更复杂的一些情感，沿着被墨绿色塑料布包围的藤萝架四周走了一圈。走到朝南的一面，看见一位年轻人高高举着一架单反相机，伸出长镜头，在拍塑料布顶端那一片翻飞的藤萝花。居然，是和我一样对藤萝花的钟情者。心里忽然一阵感动。他站在那里一动不动，对着藤萝花不停地拍照。正好，我站在一旁，画下了他和藤萝花的一幅速写。 这是我重返天坛画的**幅画。

重返天坛 约会的距离 黄蔷薇 暖阳下打个盹儿 百花亭前 垂花门 家住肖村 简单的乐儿 白头宫女在 丁字步 四个女人 狐臭 女画家 春天早晨的诗 双枪老太婆 花椒木手杖 风景怎么带走 沧桑的杏林 此情可待成追忆 童老师 疙瘩汤 天坛小唱 方胜亭私语 红风衣女人 天坛福饮 圜丘之西 紫罗兰色拉杆箱 轮椅上的老爷子 初雪后的舞蹈 失而复得的手机 晒太阳的教授 天坛的花鸟 天坛的山 天坛报栏 天坛藤萝架 祈年殿舞会 空椅子 春雪邂逅 晨练 早春的早晨 护工 古柏下 梵音鼓 妇女节的庆祝 一个人的节日 重逢 秋山图 找一棵树 谁演得*好 丁香花丛 芍药花开 东天门前 理发师 老同学 槐花雨 秋天奏鸣曲 三角梅 七星石 单反和手机 天心石