本书沿着先秦——两汉——魏晋——隋唐——宋元——明清的纵向线索，以中国传统哲学、古琴音乐美学为理论依据，对老子、屈原、蔡邕、朱熹和杨宗稷等代表性湖湘琴人的琴学著作和相关文献进行了梳理和研究，通过分析探讨他们的琴学思想，建构湖湘琴乐审美理念发展进行的逻辑体系。在作者看来，各位琴人的琴学思想*终都走向了中国传统文化中“由技入道”的审美范式。因此，从琴音、琴象和琴意三个层面探讨古琴艺术的审美特征，并挖掘其当代价值，是湖湘琴学思想研究的实践意义所在。

前 言 / 1 绪 论 / 1 **章 湖湘琴学之源——老子的“道”与审美 / 16 **节 老子之“道” / 18 第二节 “道”与审美 / 27 第二章 屈原的琴学思想 / 32 **节 《楚辞》诗歌中的音乐审美 / 34 第二节 琴曲《离骚》 / 42 第三章 蔡邕的琴学思想 / 54 **节 以儒为尊 / 55 第二节 以道为辅 / 68 第三节 以悲为美 / 73 第四章 朱熹的琴学思想 / 80 **节 “格物”之琴律 / 82 第二节 淡和的琴乐审美 / 90 第三节 琴乐“致知”的成圣理想 / 100 第五章 杨宗稷的琴学思想 / 116 **节 明琴器 / 121 第二节 析琴技 / 138 第三节 正琴音 / 151 第四节 论琴道 / 165 第六章 琴学思想的当代价值 / 184 **节 琴音的审美特点与当代价值 / 190 第二节 琴象的审美特点与当代价值 / 222 第三节 琴意的审美特点与当代价值 / 247 结 语 / 283 主要参考文献 / 287 后 记 / 295