汉代*重要的文体是赋，唐代*重要的文体是诗。而汉唐之间的魏晋南北朝，诗与赋在文坛中又是怎样的景象？汉赋与唐诗之间，文学史演进又经历了怎样的渐变与转折？ 本书立足于文学内部，从文体的角度来审视这一问题。全书以诗赋二体文学为**，以“文体秩序”（即诗赋间之关系与地位）与“文体生命”（即诗、赋在不同时期的各自发展状态）为视角，全面梳理魏晋南北朝诗赋的相关问题，从宏观（通贯汉唐间的诗赋作者和数量、题材、手法、体式、功能等）、中层（六朝正史、文论中的诗赋）和具体（专论四位南北朝*重要的文学家：陶渊明、谢灵运、鲍照、庾信）三层面，全景而多维地对汉唐间诗赋兴替作出具有概括总结与纵深描绘。由此勾勒六朝诗赋在创作和观念层面的嬗变，进而再述六朝文学的演进。

序 陈引驰 图表目次 引论 文体秩序与文体生命：寻求文学演进的内在动力 一、“一代有一代之文学”与“严分体制，细别品类” 二、汉赋和唐诗之间 三、丰厚的基础 四、本书的展开 五、方法论反思与技术性说明 **章 位序转移：从赋**到诗** **节 作者、作品数量所见之魏晋南北朝诗赋演进 第二节 “重要”作者之分析 第三节 三个特殊群体：**、释道与女性 一、**：“边缘作者”创作情形之变化 二、释道：宗教与文艺的“二重奏” 三、女性：“才女”标准的嬗变 小结 晋宋之际：“文学”特立与创作**的转移 第二章 题材与手法：广狭、分合及流转 **节 题材：广狭有别与变化不一 第二节 手法：描写、叙述、议论与抒情之分合 第三节 流转的题材与手法 第三章 体式：“变”与“不变” **节 走向唐诗：一个相对清���的过程 一、四言、五言与七言的起落 二、句式：对固定的追求 三、四言八句诗与五言八句诗：一个猜想 第二节 相对稳定：辞赋的篇幅及其他 小结 再思“诗化”与“赋化” 第四章 功能：异同离合之间 **节 赋序所见辞赋之撰作因缘与功能 一、魏晋南北朝赋序概览 二、融合事、物、情、理诸端的赋序 第二节 诗序所见诗歌之撰作因缘与功能 一、魏晋南北朝诗序概览 二、诗序中的事、情、理 第三节 “序”之外：几种特殊的文学现象 一、面对传统的不同步：拟赋与拟诗 二、社交种种：同题共作、应（奉）诏之作与赠答酬唱 三、特殊的瞬间：临终 小结 传统与现实之间 第五章 正史中的诗与赋 **节 正史引诗赋的“表”与“里” 一、相关正史引诗述略 二、相关正史引赋述略 三、历史、文学、文献的不均衡作用：正史引诗、引赋之作用 第二节 《文苑（文学）传》中的诗踪赋影 一、九史《文苑（文学）传》述略 二、两晋南朝的不同“文”风和相应“文风”下的诗赋 小结 “一般”视野中的诗赋图景 第六章 文论中的诗与赋 **节 “文的自觉”与文体观念的演变：从曹丕到陆机 一、《典论·论文》：广义之“文章”与批评之偏重 二、《文赋》：“撰文”之铺展和用心于诗赋 三、曹丕和陆机：文体侧重与理论异同 第二节 《文心雕龙》：不平衡的文体与备众体的文论 一、多重的“文” 二、刘勰文学史图景中的诗赋 三、“泛论写作方法与技巧”背后的诗与赋 第三节 《诗品》与赋 一、《诗品》中人作诗赋情况述略 二、“风力”与“丹彩”背后——兼说“用事” 第四节 文体侧重与文学史观 一、刘勰：不同的层次与波动的文学史 二、钟嵘与萧统：跌宕和平稳 第五节 说“曹王”与“曹刘” 小结 多重的“文”与多变的“论” 第七章 转捩之际的多元路径：陶渊明、谢灵运与鲍照 **节 陶渊明：“诗人”的诞生 一、迥异时流的“诗人” 二、“尘网”内外：陶诗的广阔世界 三、不止诗赋：触碰“文”的境界 第二节 谢灵运：“模山范水”与诗赋离合 一、《山居赋》：是否“山水”？如何“山水”？ 二、山水诗：“模山范水”的另一可能 三、山水诗与山水赋的不同命运和走向 第三节 鲍照：诗歌内部的新姿与裂变 一、批评指向何方？ 二、批评背后：鲍照乐府诗的特点 三、五言徒诗和辞赋：不同的面目 小结 幸与不幸：变革时代与个体选择 第八章 *后的诗人与赋家：庾信的诗和赋 **节 “知人论世”与比次作品 一、丰富的考订 二、考订背后：观念与逻辑 第二节 功能分类与诗赋异同 一、为人为己：分类的另一种尝试 二、南北不同：生命历程与文体差异 三、《拟咏怀》：尚不够用心结撰的“言志抒情” 第三节 海涵地负：《哀江南赋》的“集成”与“优先” 一、“集”庾信各体创作之“成” 二、“集”先前辞赋传统之“成” 三、《哀江南赋》与文学家庾信 小结 从《哀江南赋》到《北征》 结语 文体的远与近：结构文学史的另一种可能 从“诗赋”到“诗文” 一、正史及相关文献中的“诗赋”与“诗文” 二、对现象的解释 （一）*初的“诗赋”连用：目録学分类与以《诗》为“赋”的准则 （二）作为重要文体的“诗赋” （三）作为文学批评范畴的“诗赋”与广狭两种含义的“文” （四）关乎科举的“诗赋”及“诗文”的出现 主要参考文献 后记