《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键的故事创作工具入手，介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式，且有高度视觉化的分析图表辅助理解，极大地扩展了编剧们的叙事范围。 以往的编剧指南，大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础，这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化，影视作品本身已经发生了变化。观众对非线性叙事的接受变得更加成熟，对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的传播越来越广泛，也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣，人们越来越渴望故事形态的进化。 《超越英雄之旅》接受了这些新挑战，它超越传统定式，摒弃严格的叙事结构，聚焦于“人物弧线”。作者从编剧实践和**影视作品中提炼出三种“人物弧线”以及两种“角色类型”，从中可以幻化出无限组合，帮助你探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事，并向你展示如何与世界分享你独特的、原创的声音。 在对人物弧线法则进行探讨之后，本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些很好的建议。无论是新手编剧还是讲故事的老手，无论是电影还是剧集，都能从中获得启发。它也是媒体/电影研究以及任何创意写作课程

第1章 “你知道谁有一个弧线吗？ 诺亚”： 用人物弧线理解故事 这本书的基础建立在人物弧线这个概念之上���这是编剧工具箱里*强大的工具之一。人物弧线勾勒出故事及其角色的形态，同时引导故事的基调并暗示其主题。从本质上讲，人物弧线是故事的“情感形态”—— 它们描摹了角色在故事开始、中间和结尾的感受。为了帮助你掌握人物弧线的妙用，我开发了一套名为“弧线分析”（Arc Analysis）的方法。这个技巧集合了编剧打造故事至关重要的戏剧性原则，但绝非“三幕式英雄之旅”那一类预先设定的公式路数。 角色：内心与外在 当编剧谈论人物弧线的时候，他们在谈论变化。人物的生活改变了吗？ 改变了多少？ 他们从何处开始，在哪里结束？ 更具体地说，弧线与情感上的变化相关。人物在情感层面发生变化了吗？ 变化有多大？ 要理解角色生活是如何在情感上发生变化的，我们需要审视他们的内心。从两个方面想象一下你的人物 —— 他们的外部世界（ex- ternal world）和内心世界（internal world）。他们的外部世界包括周遭造就他们的实在事物：他们居住的场所、人际关系、友谊、家庭、工作、财富、文化、民族，甚至周围的自然环境。角色的内心世界则包括那些构成人物情感生活的无形之物：希望、梦想、恐惧、欲望、目标、信仰、价值观，等等。 ......

目录 导 言 001 **部分 弧线分析 019 第1 章 “你知道谁有一个弧线吗？ 诺亚”：用人物弧线理解故事 021 第二部分 变化角色 035 第2 章 “使用原力，卢克”：具有乐观弧线的变化角色 037 《星球大战》（Star Wars，1977） 038 《伯德小姐》（Lady Bird，2017） 044 《月光男孩》（Moonlight，2016） 053 第3 章 “暴风雨就要来了”：具有矛盾弧线的变化角色 064 《终结者》（The Terminator，1984） 065 《社交网络》（The Social Network，2010） 072 《夜莺》（The Nightingale，2018） 079 第4章 “那是我的家庭…… 不是我”：具有悲观弧线的变化角色 088 《教父》（The Godfather，1972） 089 《皮囊之下》（Under the Skin，2013） 095 《燃烧》（Burning，2018） 101 第三部分 恒定角色 111 第5 章 “你*好别打那些领带了”：具有乐观弧线的恒定角色 113 《永不妥协》（Erin Brockovich，2000） 115 《海洋奇缘》（Moana，2016） 122 《普通女人》（A Fantastic Woman，2017） 127 第6章 “你知道为什么我是这样吗？”：具有矛盾弧线的恒定角色 135 《冬天的骨头》（Winter’s Bone，2010） 136 《爱》（Amour，2012） 141 《拆弹部队》（The Hurt Locker，2008） 147 第7 章 “我们不会停在这里”：具有悲观弧线的恒定角色 158 《穆赫兰道》（Mulholland Drive，2001） 159 《醉乡民谣》（Inside Llewyn Davis，2013） 165 《甜蜜国度》（Sweet Country，2017） 172 第四部分 其他角色和弧线 181 第8 章 “我只是不知道我应该是怎样”：极简弧线 183 《迷失东京》（Lost in Translation，2003） 185 《帕特森》（Paterson，2016） 189 《请以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name，2017） 191 第9 章 “你要和我一起吗？”：双重叙事和多线叙事 197 《末路狂花》（Thelma & Louise，1991） 198 《隐藏人物》（Hidden Figures，2016） 203 《小偷家族》（Shoplifters，2018） 210 第10 章 “我的叶子都快掉光了”：反应型角色 215 《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski ，1998） 217 《仲夏夜惊魂》（Midsommar，2019） 220 《困在时间里的父亲》（The Father，2020） 223 第11 章 “我喜欢看着”：被动角色 228 《富贵逼人来》（Being There，1979） 230 《死亡诗社》（Dead Poet’s Society，1989） 234 《沉默》（Los Silencios，2018） 237 第12 章 电视剧中的人物弧线 243 第五部分 写作 257 第13 章 用人物弧线写作 259 第14 章 找到属于你的写作习惯 269 结语：墙上的影子 286 电影片目 289 致 谢 291