这是一部从历史研究的角度,以电影摄影艺术理论为基础,以电影摄影师的创作作品和创作理念为研究对象的论文集。 本论文集主要研究了20世纪80—90年代在中国电影摄影创作实践中有代表性的摄影师,其中既包括王启明、许琦等40年代从影、在中国电影界德高望重的老一辈摄影师,也包括魏铎、鲍萧然、杨光远、李晨声等在中国新时期电影初期创造了辉煌的老一辈摄影师,还包括曾念平、张艺谋、顾长卫、侯咏、吕乐、穆德远、张黎、马德林等一批在中国电影走向国际影坛时做出了**贡献的**摄影师。他们的艺术成就,成为了中国电影摄影艺术发展史上时代的标志。

**部分 摄影师研究
光与影的执著追求者——论鲍萧然的摄影艺术创作
齐虹
1979
1979年是中国电影重要的一年,转折的一年,开始创新的一年(陆弘石、舒晓鸣《中国电影史》),原因有三:
1.思想上:十一届三中全会后,改革开放和思想解放运动,大大激发了文艺界的创作热情,当时的电影
人,获得了一种全新的艺术生命,被压抑、束缚了多年的创作欲望全然地释放出来。
2.理论上:此时的电影人眼界大开、探索成风,大量国外电影理论被引人,关于电影本体的思考,显得格
外重要,电影人在寻找一种非政治模式的、也非戏剧模式的,更积极、更有表现力的电影方式。当时出现“丢掉戏剧拐杖”、“电影一夫多妻制”等等理论探讨。
3.创作上:“文革”中“高大全”、“假大空”的创作方针被电影人所排斥,电影人开始大量地借鉴外来的新技巧、新手法,创造力得以大幅度的解放,掀起了新时期中国电影的**次创作高潮。
也正是这一年,鲍萧然获得了一次机遇,一次在他的创作历程中极其珍贵的机遇,一次让他得以小试锋芒的机遇,一次艺术生命得以开端的机遇:那就是电影《樱》(时任副摄影师)中童年回忆一段戏(60多镜头)由他担任主摄影师独立拍摄。他将这段戏拍得生动、活跃、富有极强的青春气息和浪漫情怀。“……光子和建华各自对童年的回忆……呈现出一种主观的心理色彩、创造出一种新的电影意境。”(陈犀禾《影像美学的崛起》)时为“小字辈”的他将自己对电影美感的全部认识付诸于此60多个镜头之中。
……

序 《中国电影摄影师研究》课题组
序 郑国恩
前言
**部分 摄影师研究
光与影的执著追求者——论鲍萧然的摄影艺术创作
苦思良久而得之以偶然——李晨声摄影艺术研究
他从这里起步——张艺谋摄影艺术研究
唯美·执著·严格——顾长卫摄影艺术风格研究
内敛·含蓄·隽永——侯咏摄影艺术风格研究
不拘一格制造影像——吕乐摄影艺术研究
身兼数职的摄影师——穆德远摄影艺术研究
论马德林的摄影创作
第二部分 摄影师访谈
浓墨重彩写意人生——王启民访谈
艺高人胆大——魏铎访谈
艺术创作就是不断克服困难——李晨声访谈
“搞艺术必须走**”——米家庆访谈
厚积薄发,锲而不舍——曾念平访谈
“摄影师要耐得住寂寞,熬得住清苦”——张黎访谈
江湖决战双旗镇,神剑杀戮出硝烟——马德林访谈
伊·呼和乌拉谈电影摄影
第三部分 摄影阐述
《归心似箭》摄影阐述
《一个和八个》摄影阐述
《黄土地》摄影阐述
《青春祭》摄影阐述
《孩子王》摄影阐述
《孙中山》摄影阐述
许琦创作手记六则
影片《双旗镇刀客》摄影的造型追求——摄影师马德林给采访者的一封信
后记