本书为一部戏曲文化的通俗读物，收录了天津戏曲学者甄光俊老师的58篇文章，编为“票友”“梨园”“门道”三部分，共16万字，配图23幅。甄光俊老师从事戏曲教学及研究近半个世纪，他在收集整理大量戏曲史料的基础上，在本书中为读者讲述了新中国成立前票友界、梨园界的诸多轶事及戏曲文化常识、历史渊源，以飨广大戏迷和希望了解戏曲文化的读者。

程砚秋的** 程砚秋先生的舞台艺术总是令人如醉如痴。笔者曾有机会重睹这位戏曲大师主演的电影《荒山泪》，程砚秋先生的声情并茂把观众带入真善美的艺术境界。特别是他那独具风格的声腔，婉转柔韧、凄楚幽怨，在表达*深沉感情之处，细若游丝而不绝于耳，令人听得如醉如痴，确实称得上是一种高雅的精神享受。 其实程先生的嗓音天赋并不是多么出众。他为了开创适宜自己嗓音条件的声腔，走属于自己的艺术新路，认真地从各种音乐资料里汲取可以用来丰富自己声腔的营养，始终不渝。有一次， 音乐家盛家伦吹口哨，吹的是爱尔兰民歌《夏季*后的玫瑰》旋律，程先生听后沉思片刻，便哼出几句人所未闻的京剧旦角唱腔，把盛家伦所吹外国民歌旋律融入其中，在场的人们拍掌称绝，无不钦佩程先生随时随地从各种艺术门类吸取营养的**精神。正因为他具有这种**精神，艺术造诣才日臻佳境。 早年间，京剧舞台流派纷呈，某种程度是被演出市场需求逼出来的。演员没有艺术上的**，就吸引不来观众，戏班也就没有饭吃。而如今各地的京剧舞台，所演出的传统剧目均是按照已定型的流派风格老戏老演，主角用不着花心思**。每排演新戏，动作由导演设计，唱腔由作曲家编写，演员按照要求去演、照着谱子去唱就行了，即便有程砚秋那样勇于开拓的后来人，怕也难得施展。 振兴戏曲的口号已经喊了很长时间了，局面究竟有多大变化？不好评说。但可以肯定的是，演员的艺术**性越来越低迷，个性特征越来越淡化，这对于戏曲的振兴很不利，更不要奢谈形成新流派了。

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