《敦煌佛影：敦煌北朝佛教艺术面面观》将以由浅入深、循序渐进的方式多角度地介绍有关内容：
一、从佛教发展史的角度，依次介绍北凉、北魏、西魏、北周时期的经典壁画故事（第1—4章）。
二、从信仰的角度，介绍敦煌北朝佛教艺术的内涵，分析宗教与政治、经济之间的关系（第5章）。
三、从中西文化交流的角度，介绍北朝洞窟中的龙图像，分析外来的佛教艺术与汉文化之间的关系（第6章）。
四、从继承与创新的角度，介绍敦煌龙凤驾车图像的源流，指出模仿性是敦煌艺术发展的一种动力（第7章）。
五、从考古学和美术创作的角度，介绍与千佛画有关的概念、佛经依据、佛教信仰、修行方式以及壁画制作过程（第8章）。
六、从心理学的角度，介绍洞窟外貌与环境、洞窟形制、窟内造像、窟内壁画以及明窗和视觉心理之间的关系（第9章）。
七、从美学的角度，介绍敦煌艺术中的于对称中求不对称的美学特征、供养人画像的美学意义和装饰图案的美学特征（第10—12章）。
八、从法律文化的角度，介绍北凉第275窟本生故事画的历史背景以及艺术特色、美学特征（第13—14章）。
九、从人生哲学的角度，以诗歌形式介绍敦煌壁画给人的感悟、启迪（第

**章 北凉时期：东西方文化在这里碰撞
第二章 北魏时期：佛教在血与火的洗礼中发展
第三章 西魏时期：各路诸神聚居一窟，浑然一体
第四章 北周时期：本土梵���，佛教的中国化
第五章 悲惨与悲壮：敦煌早期艺术内涵之争辩
第六章 莫高窟早期洞窟中的龙图像
第七章 从龙凤驾车图像看敦煌艺术的模仿性
第八章 莫高窟北魏第254窟的千佛画
第九章 敦煌北朝洞窟的视觉心理效果
第十章 北朝敦煌艺术中的于对称中求不对称美学特征
第十一章 敦煌北朝时期供养人画像的美学意义
第十二章 敦煌北朝时期装饰图案的美学特征
第十三章 第275窟本生故事画中的外道人物及其历史背景
第十四章 第275窟外道人物的艺术特色与美学特征
附录