在这个“后现代”的世界里，本书以办公室这个“新世纪的工厂”为书写对象，本书中的每一篇文章都是活生生的素描：不故意取悦读者，也不故意买弄文笔，却留下不少极鲜明的印象。从二十五岁的秘书到半老徐娘的女强人和得了忧郁病的女清洁工，无不给人留下深刻印象。
本书是一本描述办公室悲喜剧的小说，但是其价值已经越过文学想象的范围，而更接近真实。共包括45篇短文，约13万字。它是由一位女性作家写出来的，其笔下着墨*多的也是上班族的女性。本书中的每一篇文章都是活生生的素描：不故意取悦读者，也不故意买弄文笔，却留下不少极鲜明的印象。从二十五岁的秘书到半老徐娘的女强人和得了忧郁病的女清洁工，无不给人留下深刻印象。

办公室的悲喜剧
鱼缸哲学
办公室是一座疯人院
董事长秘书
那个人
社长的情人
午餐时间
老板离职
谁是老大
什么都可能发生
群体交际舞
救赎
裁员
风水大师
年轻人
结婚与下午茶
居酒屋之外
沟通
外遇
你CC了谁？
六十岁
总裁的女儿
赌徒
暂停
老女人
卡夫卡的朋友
你的表格呢？
勇气
尾牙宴
失败者
新年新希望
父与子
假期
她患了忧郁症
说服
出差
饭店
行乞
我们
游戏者
马铃薯和土豆
成功者
小说家
我是
女强人
街头

书评：

机械时代的社会样本：
加拿大资源生态学教授William Rees曾有一句名言：我们没有生态危机，是生态圈有“人态危机”。而胡晴舫在隐喻的层面表达了类似的观点：“办公室更像是一潭深藏在丛林里的沼泽。表面上查看不到任何动静。你不是看见、而是听见生物在你周围活动，来自四面八方，琐琐细细，不甚连贯，却又断绝不了。”（P50）由50来个超短篇组成的《办公室》是对办公室生态的一次细致而深入的检视，当然其核心亦在“人态”，或曰，人性。
在作者2001年出版的《机械时代》一书的自序中，胡晴舫曾这样描绘我们身处其中的时代：“在这个时代里，机械制造的特色便是我们的人格：单一、呆板、无味、重复、规格化、无个体性。”倘若要在这样一个时代里撷取一个典型样本，办公室大概是**——因为“工作场所是整个人类社会的缩影”（P113），因为“当政治意识形态破产，哲学退了流行，文学不再具有抚慰人心的作用，工作就是新的宗教，工作伦理就是新的道德，工作职能就是新的社会角色”（P147）。在《办公室》末尾的《街头》（P186）一文中，胡晴舫以尖锐的笔触写道：“公司就像一个社会，总是在强人政治和多头统治之间犹疑不定。”前者如同“按照某人意志严格整理过的花园，安静而洁净，不得喧哗”；后者则是“一条活生生的开放街道”——在胡晴舫看来，办公室便是“白领**的街头”，于是办公室文化就如同帮派文化：“他们把不中意的人从自己生存空间消弭的直接方式，跟黑帮没什么两样。差异只在于见不见血而已。”这篇篇幅数倍于书中其他文章的《街头》不但对办公室文化作了直截了当、准确尖锐的评断，也对机械时代中的人性做出了恰如其分的归纳：“在世界只剩下一种灰颜色的机械时代，人性成了干涸失血的干燥玫瑰花，徒具形式，不再丰润，轻轻一碰，花瓣就会破碎成片。”
《办公室》一书中的其它篇章，便是发生在“街头”各个角落的故事。尽管胡晴舫声称���世界上没有伟大的办公室文学”，但她处理办公室故事的笔触依然处处透出文学气息，她思考的视角也常常充满与文学作品的相互指涉。她描写起人来，往往是略带夸张、漫画式的；字里行间又每每透着淡淡的反讽。如她言简意赅地说“办公室是一座疯人院”。又如描写总经理介绍总裁女儿时的媚态：“他笑得如此喜滋滋，鼻头皱成面团，眼睛细得一点缝儿也没有，好像那位只应天上有的美丽生物不是总裁的后代，而是他的亲生女儿。”（P90）她构建的故事常常带有隐喻的色彩：写人事经理杨小姐组织员工学交际舞的故事，写的又何尝不是“交际之舞”呢？《卡夫卡的朋友》一文中的清洁妇，又何止仅仅在清洁办公室的垃圾呢？暗藏的隐喻扩大了这些办公室小故事的外延，读来如有余韵。隐喻之外，对照也是胡晴舫的拿手好戏。忙着“保持什么事都不做这件事”（P69）的小马，“穿着妻子为他准备的整齐外装”（P99）虽然失业但仍假装上班的男人和“在我每天上班路经的街角”（P155）行乞的她，都成了“我”和“我们”的镜子。
在《小说家》一文里，胡晴舫还玩了一次元叙事的游戏，文中的“他甚至从来不打算显得充满灵性，看起来无时无刻不在自嘲”（P174）会不会就是一幅作者的自画像？倘若真是如此，胡晴舫一定是太过谦虚了，因为这位1969年出生于台北的女作家有着颇为丰富的教育背景和工作经历。自台大外文系毕业后，她远赴美国威斯康辛大学麦迪逊分校攻读戏剧硕士，无怪乎文中既会不经意般地提及贝克特或莎士比亚，又会暗指皮兰德娄：“我们是一群寻找剧本的角色，眼巴巴地等着导演上场。”（P188）她在《Playboy》及《Esquire》杂志的编辑工作又令她得以身临其境地体验办公室生活，难怪她笔下的办公室故事如此真实而逼真。
《办公室》里多数文章其实是作者为台湾《中国时报》“三少四壮集”每周撰写的专栏文章，除了专栏，胡晴舫还写作了大量的文化评论、小说和散文，并先后出版了《她》、《旅人》、《机械时代》和《滥情者》四部作品。其中，罗马尼亚版画家Mircea Bochis 担纲插画的短篇小说集《机械时代》或许是作者*出色的作品。它比《办公室》更离世、更有想象力，而或许要真正理解这个世界，你*好稍稍离开一些，才好曲折地看得更清楚。
或许并非离题的题外话：这本上海书店出版社出版的简体版《办公室》封底印着“上架建议：散文随笔”，而版权页却将之归为“长篇小说－中国－当代”——这或许从一个侧面说明了《办公室》一书真实和虚构的模糊界限。或许作者并不会在乎书的分类，因为胡晴舫曾说：“我以为，文学是一种品质。未必拘泥于文字。文学是一种性质，一种美感，一种人生态度，一种感知方式，一种对万物的诠释。” 办公室是一座浑然天成的疯人。我们每一个在里面工作的人都是疯子。我该怎么跟她解释。我选择来这里工作，因为我没有选择。我不能离开我的工作。可是我希望离开我的上司。